Дмитрий Владимирович


Последний визит: 8 дней назад
ID: #2154

Уровень 1: Новичок
Россия
День рождения: 14.07.1990
Возраст: 33
Уникальные просмотры профиля: 68
Зарегистрирован: 29 дек. 2019 г.

Показано 1-20. Всего: 43

Мирный воин

Фильм, 2006
Показать оценку
+0.6 -0.0
+7.1
-0.3
+0.3
+0.3
+0.5
+0.5
9
Оценка

Коротко

Фильм снят по мотивам одноимённой книги, основываясь на которую и написана рецензия. Он на фоне книги выглядит очень обрезанным и скомканным. Не удивительно: с одной стороны вписать такую длинную и яркую историю в два часа видеоматериала - это надо постараться, а с другой - отобразить на экране все те перипетии пространственных метаморфоз, которые в ярких красках может вообразить фантазия человека при прочитывании книги, попросту не возможно.

Подробно

Книга Дэна Миллмэна "Мирный воин."

Воин, который сражается не с обозримым противником, а с самим собой. Который стремится к гармонии, покою и счастью. Стремится и достигает этого.

Книга наполнена мудростью: в ней присутствует определённое количество притч, которые так или иначе заставляют задуматься. Как эти отдельные рассказы, так и вся история (описанная в книге) в целом задают направление развития души человека.

Но есть и некоторые нюансы, связанные, по всей видимости с тем, что написано это произведение западным автором на соответствующий манер. А именно, любовь между мужчиной и женщиной, буквально упоминается не часто, но сводится к банальному определённому акту - "... я уже не знаю, кого или чего я хочу [и всё] ...".

Упоминается также соответствующие отношения до брака в безукоризненном свете. Брак, созданный героем, достаточно быстро развалился (упомянута была и семейная психология - явление абсолютно абсурдное, и оно, к слову, не помогло), но это перед тем, как было познано счастье и (со второй попытки) была действительно создана семья. Разве что автор хотел этим указать на ошибку героя.

Также встречается упоминание алкоголя и других наркотиков, но всего пару раз, в начале книге и в порицательной манере - буквально говорится, что они убивают. Есть в произведении и ещё одна сцена, непосредственно употребления табака и алкоголя, за которую любители самоотравления могут зацепиться и использовать в своё оправдание и оправдание этих пагубных явлений, но для этого придётся хорошенько обрезать контекст ситуации, который, в общем-то всё объясняет.

В целом же эта книга - путь мирного воина, путь развития молодого человека, спортсмена, чемпиона мира, каковым её герой (он же автор) стал после тяжелейшей травмы, в результате которых не редко опускаются руки. И развития не только до здорового человека и чемпиона мира, но и кого-то большего.

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
По этой книге снят одноимённый фильм.
Он также достоин внимания и изъяны имеет те же самые, только алкоголь показан с положительной стороны (в отличие от книги) - выпил и сразу получилось, хотя на самом деле всё наоборот.

Также в фильме имеют место быть пара глупых и даже пошлых шуток, которых и близко нет в оригинале.
В книге, наоборот, много адекватного юмора.

В целом же фильм на фоне книги выглядит очень обрезанным и скомканным. И это не удивительно: с одной стороны вписать такую длинную и яркую историю в два часа видеоматериала - это надо постараться, а - с другой - отобразить на экране все те перипетии пространственных метаморфоз, которые в ярких красках может вообразить фантазия человека при прочтении книги, попросту невозможно.

Это касается как конкретного произведения, так и таковых понятий в целом.

Эта удивительная и захватывающая история осталась большей частью за пределами экрана, отображающего кино, - понимаешь это, когда осознаёшь, как много остаётся за гранью, которую можно увидеть.


Приключения Электроника

Сериал, 1980
Показать оценку
+0.7 -0.0
+7.1
+0.3
+0.3
+0.3
+0.5
+0.5
9.7
Оценка

Коротко

Доброе (советское) детское кино: учит тому, как стать Человеком! Фильм снят по мотивам книги, поэтому рецензия написана в стиле сравнения книги с фильмом.

Подробно

Логично описание книги в данном случае вести в виде сравнения её с фильмом, снятым по ней. Сравнение пойдёт по нескольким основным критериям: содержанием в целом, основное приключение и наличие либо отсутствие тех или иных побочных явлений.

Итак. Сюжет фильма в оговариваемом случае сильно отличается от книги, по сюжету которой был снят: те же действующие лица, тот же класс, та же школа, те же знакомства. Сергей Сыроежкин и там и там в течение нескольких дней выдаёт Электроника – своего внешнего дубликата – за себя: он за него ходит в школу, знакомится с понравившейся девочкой, но в фильме Электроник живёт дома у Сергея - вместо него, а в книге – вместе с ним, но прячется в шкафу. И если в фильме основное внимание было уделено личности (и её развитию) Сергея, то в книге – в центре внимания находится Электроник. Да и всему классу - в силу того, что в бумажном носителе приключения описаны более подробно, – уделяется больше внимания: как самим ученикам, так и их открытиям – вокруг этого крутится сюжет книги (важно отметить, что открытия все преимущественно научно-фантастического характера).

Основное приключение и в книге и в фильме непосредственно связано с Рэсси – роботом-собакой, созданным Электроником. Если в книге с его помощью профессор Гель Иванович Громов (создатель Электроника) и Электроник с Сергеем сражались с антиподом профессора, который хотел превратить если не всех, то многих животных в биоротботов – за их существование. То в фильме не без помощи всё той же собаки был спасаем сам Электроник - из рук бандитов-грабителей. И в этом огромная, если не противоположная разница сюжетов книги и фильма: как в качественном, так и в количественном отношении.

Что касается отрицательных моментов произведения, то главными минусами обладает в этот раз книга: первое – излишнее внимание роботам и всему, что с ними связано; второе – (и наверное – главное) это то, что в книге Гель Иванович практически во всех своих появлениях представлен с табачной трубкой в руках или зубах: как в тексте, так и на сопутствующих повествованию картинках, чего в детских книгах быть вообще не должно, а здесь ещё и порицания нет, скорее наоборот – пример профессора юными читателями может быть принят положительно.

В фильме же этого нет; нет наверно вообще ничего такого, к чему можно было бы придраться. Более того - он прекрасно дополнен музыкальными композициями, что с книгой сделать априори невозможно. И поэтому фильм сильно выигрывает в данном случае, если, конечно, не учитывать положительного влияния на здоровье человека самого процесса читания и отрицательного – просмотра кино на экране.

Вдобавок к изложенному - после выхода фильма, книжная версия произведения была дополнена ещё одной главой, частью которой стал и сам трёхсерийный фильм. А ещё в этой четвёртой и последней главе в сюжет была добавлена Электроничка и пусть и дружеское, но противостояние на этом фоне (Электроника и Электронички) мальчишек и девчонок, а так же в определённой степени стирание различий между ними, так как их электронные олицетворения отличались друг от друга разве что её косичкой. И выглядело это не естественно – как западная суперженщина: ведь Электроничка обладала теми же силовыми характеристиками (да и вообще всеми), что и Электроник, что совсем не свойственно девочкам и женщинам.

В общем эта глава была явно лишней.

Подводя итог сравнения книги и фильма про Электроника и Серёжу, необходимо отметить, что в книге речь идёт преимущественно о развитии робототехники в целом и конкретных трёх роботов в частности, а в фильме уже идёт становление Человека, что всё-таки на порядок важнее. На основании чего, можно сделать вывод, что фильм необходимо смотреть всем обязательно – можно и лучше даже всей семьёй, а вот с книгой в этот раз надо быть осторожнее – «подводные камни» в ней всё-таки есть.


Можно только представить

Фильм, 2018
Показать оценку
+0.4 -0.1
+6.5
+0.3
+0.3
+0.3
-0.05
-0.15
7.5
Оценка

Коротко

Ничему данный фильм собственно и не учит: достаточно нейтральное кино, смотреть которое резких отвращений нет.

Подробно

Картина повествует о судьбе солиста музыкальной группы и автора песен. О его тяжёлом детстве, которое поспособствовало его творческому росту и становлению собственно группы, в жизни и творчестве которой он участвовал. Группы, в которую он вступил, а не создал.

Главная идея фильма – стремление к мечте. Которая, кстати, озвучена не была, от чего было не понятно, куда движется главный герой и движется ли. И соответственно – сопереживать ему сложно.

И не понятно, по итогу пришёл ли он к ней или нет. Да, фееричный конец в итоге случился: концерт удался, герой стал достаточно широко известен. Но чего именно он хотел? Именно этого? Создать группу? Написать хорошую песню?
Да и пришёл он к тому, к чему пришёл, не сам, да и шёл он туда крайне вяло. Его в основном двигали из вне: однажды он даже сдался – его просто уговорили продолжить и проторили ему дорожку на верх, а изначально он вообще в эту сторону двигаться не собирался. Особенных мытарств на этом пути не было – это не плохо, но где собственно стремление к мечте? И опять какая она эта мечта?

Но при этом чётко прослеживается пропаганда ложной библейской концепции: католицизма – в частности. При чём: как в сюжете фильма, так и в творчестве рекламируемой оговариваемой лентой группы (что показывает анализ переводов текстов песен музыкантов).

Так же в картине имеет место быть пропаганда вредного питания: для жителей страны, в которой снималось данное кино, может уже и «нормально»* стало детей в лагере кормить бургерами, а дома на завтрак есть бекон, но к здоровому организму такое питание не имеет отношения - вообще.
{*здесь и далее - кавычки указывают на не соответствии сказанного тому, что должно быть.}

Представленная семья в фильме – порочная. Мать ушла из неё, когда герой был ещё маленький, да ещё и оставила сына, которого «любит», с отцом. Отец был грубый, агрессивный: в частности избивал сына.

Словом: вёл себя так, как будто изрядно выпивал [то есть травил себя алкогольным ядом]. Но алкоголя в фильме не было – совсем, как и табака и других наркотиков (не считая бургеров с беконом). Что безусловно является плюсом картины.

Ещё одним плюсом фильма является абсолютное отсутствие пошлости и разврата, что сродни чуду для западного кино, да и вообще современного кино.

В общем нейтральное кино: откровенной мерзости в нём нет, от чего просмотр будет достаточно приятен, но и каких-либо положительных установок зритель не получит. Просто отмотает два часа времени жизни и всё.


Синий Жук

Фильм, 2023
Показать оценку
+0.4 -0.3
+5.2
-0.3
-0.3
-0.3
-0.25
-0.25
3.9
Оценка

Коротко

Сюжет фильма напоминает, каким является супергеройское кино: способности даром (в данном случае - буквально ни за что); эстетизация насилия; эгоизма - правда - меньше, но от того не легче: супергерой всё чаще голый в кадре, всё больше наркотиков, разврата и прочих низменностей, о которых дурно вспоминать: в первые полчаса уже хотелось встать и уйти - остался только для того, чтобы досмотреть - раз заплатил, и составить рецензию - раз пришёл.

Подробно

«Синий жук» - это железный человек для неудачников, а точнее смесь: его и человеков-насекомых (и не только) от Марвел.

Во-первых, это супергеройское кино, которое является гимном эгоизму и избранности. Главный герой был выходцем из семьи глупых неудачников - стал человеком-скарабеем, потому что тот его якобы выбрал: за что и на каком основании - не ясно (и не объясняется).

В купе с этим всегда идёт эстетизация насилия: много эффектного нанесения ранений и смертей, а также оправдание зла, как само собой разумеющегося явления: это не супер-злодей плохой, а просто детство у него тяжёлое было (в данном случае).

Это были общие черты супергеройского кино, свойственные и этому фильму в том числе. Теперь перейдём к особенностям оговариваемой ленты, которые могут быть свойственны и другим фильмам указанной категории.

Первое, что появилось в фильме, это описание образа семьи главного героя - людей из глубинки, подразделяющих всех людей на успешных (финансово развитых и живущих в городе) и на противоположных им (живущих на окраине, имеющих мало денег, но лад в семье) - говоря этим зрителю, что одновременно эти вещи (якобы) не бывают. Лад в представленной семье - надо сказать, "своеобразный".

Сестра главного героя нравственно низка: одевается как дешёвая проститутка и мечтает сходить по большому в туалете для начальства (что в общем то и делает - фу: хорошо, что за дверью). Несмотря на то, что позже себя проявит как воин.

Продолжая представленную в фильме тему смешения ролей: в картине женщины воюют не реже, чем мужчины, также - женщины более живучи и не менее инициативны; также главами крупных, да ещё и военных корпораций - являются женщины: с мужчинами в подмётках; в семьях также женщины главенствующее место занимают.

Военная корпорация продвигает положительное отношение к куар-кодам (киар-система, усиливающая солдата). В фильме также есть определённая политическая подоплёка.

Главная особенность оговариваемого в настоящей рецензии супергероя - это то, что костюм в результате вживления в тело главного героя делает всё за него, управляя всеми действиями собственным искусственным интеллектом, подавляя под час даже волю носителя, у которого собственно и нет ни единого навыка, который он бы мог использовать в действиях костюма, и который бы поспособствовал появлению костюма у данного человека - во истину он получил суперспособности задарма. И эти паразитические по факту отношения человека - носителя костюма и носимого костюма с собственным интеллектом (в результате некоторых действий выжить мог только костюм) называют в фильме симбиотическими отношениями - то есть, отношениями на основе союза взаимовыручки: ты мне - я тебе. Ввергая тем самым зрителя в огромные заблуждения. Зачем костюм именно выбирал (по сюжету) именно этого человека в качестве своей основы и именно из конкретной семьи, когда мог обойтись вообще без него - не понятно.

Также в фильме много пропаганды отравления себя различными веществами: как алкоголь с табаком (периодическое употребление в кадре), так и не легальные вещества (кучка наркоманов, сидящих на лавочке, и ожидающих ощущение кайфа от очередного употребления не названного вещества).

Большое количество в фильме и пропаганды разврата: это и сестра главного героя, одетая в одной из сцен как дешёвая проститутка; и картины с голыми женщинами в доме главной злодейки (здесь же и псевдоискусство - если учитывать и их качество); и постоянное появление в кадре главного героя полностью голым - всякий раз, когда исчезает его костюм, не оправданно пропадает и вся одежда (раньше она хотя бы рвалась или сгорала на супергероях, то сейчас режиссёрам просто лень одевать актёра и придумывать этому оправдание); и образные намёки на интим в отношениях между главными героями.

Также в фильме присутствует пропаганда вредного питания: употребления еды в заведениях быстрого питания либо блюда соответствующей так сказать кухни - вне пределов соответствующих заведений, но с излишним вожделением; и нет пусть бы и одного - при этом - примера адекватного человеку питания.

Также присутствует в ленте пропаганда биороботов (главный антагонист человека-жука, да и сам синий жук - тоже), граффити (героиня рисует в момент, когда от каждого действия зависят жизни героев и без какой бы то ни было на то необходимости) и прочей глупости. А так же всего того, что не поместилось в рецензию.

Да, ближе к концу фильма - преимущественно в активной его части - герои вспоминают про семью: звучат периодически мудрые высказывания, что подчас подтверждается действиями героев - например, вставая друг за друга стеной. Но это слабо затмевает все многочисленные недостатки оговариваемой картины, тем более, что именно этим зло и оправдывается в самом конце фильма.

В общем данный фильм лучше всего обойти стороной, ибо более достойных примеров - пруд пруди!


Прогулка

Фильм, 2015
Показать оценку
+0.3 -0.2
+5.6
-0.3
-0.3
+0.3
+0.5
-0.2
5.7
Оценка

Коротко

Фильм повествует о неугасаемом стремлении осуществить свою мечту. О том, что при необходимости и люди найдутся, которые в этом помогут. Картина воодушевляет по доброму. Надо только отфильтровывать указанный "мусор", как бы много его ни было. А в фильме его очень много.

Подробно

Фильм повествует о неугасаемом стремлении осуществить свою мечту. О том, что при необходимости и люди найдутся, которые в этом помогут. Картина воодушевляет по доброму.
Надо только отфильтровывать указанный "мусор", как бы много его ни было. А в фильме его очень много.

Ради своей мечты главному герою пришлось поссориться с родителями и уйти из дома; да и люди эти местами – совсем не очень: вплоть до заядлых наркоманов. Свой семейный союз главный герой не создаёт, когда все предпосылки к этому были (в том числе сексуальные отношения до этого момента, чего быть не должно). В совокупности получаем фоновый посыл фильма: семья – антипод осуществлению мечты и соответственно счастливой жизни, а товарищи-маргиналы – самое оно.

И мечта по сюжету противоречит закону - правда, не указывается, какому именно, и это доводится однажды до абсурда: один раз говорится, что он нарушил сотни(!) статей. Но это не возможно, учитывая безобидность мероприятия: человек просто ходит по веревке – всё.

Да, может имело место быть незаконное проникновение, но и только. (И, кстати, почему главному герою нельзя было просто договориться с владельцами небоскрёбов, ведь он не нанёс абсолютно никакого ущерба никому и ничему? Эта мысль ни на ёту не появилась у всех героев фильма).

Почему хождение по канату является таким противозаконным, что ради этого согнали несколько десятков полицейских на поимку осуществителя указанного действия? Именно поэтому имело место быть это незаконное проникновение, потому что эта незаконность абсурдна. И по факту это является (практически) единственным преступлением команды, которую возвели в ранг банды, которую, к слову всё равно оправдали.

Этим пытаются зрителей приучить к принятию законности любого абсурда, поощрив в их глазах преступную деятельность?

И ещё одним большим отрицательным моментом фильма - пропаганда наркотиков: как легальных, так и не очень. Если нелегальные наркотики представлены лишь словесно в одной сцене и в образе наркомана – одного из членов команды по осуществлению мечты, то алкоголь и табак визуально были сплошь и рядом: и дома – употребление между делом, и на работе, и в кафе с друзьями, и при романтическом свидании, и при отмечании победы. В общем – чуть ли не весь набор шаблонов по отравлению себя ядами.

И если умеючи отфильтровать эти побочные эффекты, то от просмотра картины можно получить доброе воодушевление на стремление по направлению к своей мечте.


На солнце, вдоль рядов кукурузы

Фильм, 2022
Показать оценку
+0.4 -0.1
+4.8
-0.3
+0.3
+0.3
-0.10
+0.5
5.8
Оценка

Коротко

Наглядный пример того, как можно испортить хорошую историю. Развивает в зрителе клиповое мышление, калейдоскопическое мировоззрение и лояльность с самоотравлению алкоголем и подрывает веру в себя, несмотря на заявленную идею веры в свою мечту.

Подробно

Клиповая подача сюжета очень портит картину: много фрагментов историй разных людей (которые волей судьбы должны оказаться в одном месте), ничем не связанные между собой, что рвёт на части общую историю, которые дробят весь сюжет ещё больше (про хронологическую перемешку уже не говорю - редкий фильм без этого сегодня обходится.

В итоге: фильм представляет собой набор непонятных персонажей, попавших в интересную историю. Да, у каждого своя судьба, да некоторые переплетаются по ходу общего события, но персонажи совсем не раскрыты, переживать ни за кого не хочется. Смотреть такую мешанину из сюжета, который мог бы быть очень хорошим, не интересно.

Фильм, конечно, цепляет иногда, но лишь специальными психологическими штучками. Но это подло и скупо.

Есть 2 сцены употребления алкоядов. Обе поддерживают лояльное отношение к оному.
В одной в самолёт зашёл и сел на своё место пьяный пассажир и продолжил употреблять спиртовой раствор в салоне самолёта. В ответ на это действие получил лишь замечание от стюардессы: "В самолёте травиться нельзя, уберите пожалуйста." [Тот убрал.] Но что мешает ему продолжить травиться дальше? И каково будет его поведение, когда судно поднимется в воздух? И какие у этого поведения могут быть последствия?

Раз в самолёте это запрещено, то нарушитель должен быть сразу удалён из самолёт с не допуском к полёту до протрезвления. Именно в этом суть данного запрета - это ограничение действия, а не предупреждение его.

Вторая сцена. Спустя пару месяцев после аварии, перед следующим полётом этого же экипажа их встречают пассажиры того рейса с фужерами шампанского в руках и начинают таким образом чествовать героев. (Эта сцена, которую можно назвать: "Как окончательно загубить то, что осталось от потенциально хорошего сюжета?" ужасна ещё и речью в ней. Об этом далее). Тем самым фильм поддерживает в зрителях заблуждение о том, любое событие необходимо "обмыть алкоядом".

В этой речи обозначили Хрущева (отрицательного исторического персонажа) в положительном свете. А также пытались обосновать, что от человека ничего не зависит. Но это не так.


Чебурашка

Фильм, 2023
Показать оценку
+0.8 -0.0
+7.1
+0.3
+0.3
-0.3
-0.05
+0.5
8.65
Оценка

Коротко

Зрителю предлагается история воссоединения семьи, исцеления мальчика, возмужания его отца, возвращения человеческого облика шоколадной магнатки и прощения, прощения, прощения. История, которая способна вызвать слёзы, и не только от смеха.

Подробно

Увидев трейлер фильма "Чебурашка", решил пойти в кинотеатр (спустя несколько лет игнорирования подобных заведений из-за качества того, что там показывают), и был приятно удивлён качеством нашего кино.
И, судя по рекламе перед самим фильмом, качество российского кино, в первую очередь с нравственной точки зрения, таки сорвалось с мёртвой точки.

Да, фильм не идеален полностью: есть некоторое количество не очень значительных огрехов, например, короткостриженная причёска мамы Гриши; пару аккуратных шуток Чебурашки про мочу; местами подкаблучного и глупого поведения папы Гриши, которого сыграл мастер данного поведения в кино (в сериалах тех же создателей, что и этого фильма); властительное, эгоистичное и безсовестное поведение шоколадной магнатки и соответствующее поведение её внучки [всех трёх до поры - до времени]; драка продавщицы мороженого с шеф-поваром владелицы шоколадной империи, в которой она победила, и отсылкой в этой драке на не очень хороший сериал (от тех же создателей), в котором Софья Зайка уже сыграла главную роль; "ритуальное" застолье, хоть и с соком вместо алкоголя; ну может и что-то ещё.
Но учитывая ту нравственную пропасть, к которой нас, людей подтолкнул в том числе и современный кинематограф, а также глубочайший и созидательный посыл картины, на это всё можно закрыть глаза, особенно если у зрителя имеются соответствующие навыки критического мышления.

А сцена в титрах, намекающая на старый, глупый и достаточно пошлый и грубый анекдот про Чебурашку на руле - если его не знаешь, то тупо оборванная сцена, оторванная от сюжета, вообще ни к чему: с сюжетом не вяжется, ничего положительного в себе не несёт - даже наоборот, портит всё впечатление от просмотра. Только деньги на её съёмку зря потратили. Самое плохое, что она в начале титров: выйти не успеете.
Марвел ничему хорошему не научит.

Итак, собственно, сам фильм. Зрителю предлагается история воссоединения семьи, исцеления мальчика, возмужания его отца, возвращения человеческого облика шоколадной магнатки и прощения, прощения, прощения. История, которая способна вызвать слёзы, и не только от смеха. А именно.

Мама мальчика (Глеба) таки простила своего отца, который временно оставил её, когда та была ещё маленькой, по не оправдывающей его, но объективной причине.

Собственно сам Геннадий Михайлович нашёл в себе силы превзойти боль от психологической травмы и откопать в себе любовь к дочери, да и ко всему миру заодно. В том числе с помощью нового друга.

Толя - отец Гриши выглядел весь фильм весьма инфантильным, но под конец картины возмужал и принял ключевое решение по спасению своего сына и осуществил его, когда медлить было нельзя.

Римма - владелец крупного шоколадного бизнеса выглядела весь фильм этакой злой Круэллой, стремящейся воплотить в жизнь все свои прихоти и соответственно прихоти своей внучки, в том числе получить Чебурашку, что им ни-че-го не дало. Но под конец фильма исправилась и она. А внучку её (надо полагать, здравые) родители забрали у бабушки за такое "воспитание", что порицает всё их поведение в фильме.

Это основные трансформации в ходе фильма, но можно смело признать, что к концу сюжета исправились все основные действующие лица. Что есть хороший показатель кино. Хоть и итогом всего этого стало ритуальное застолье, но хотя бы без алкоголя.

Да, кто-то скажет, что например основными двигателями бизнеса в фильме были женщины (Римма, мама Гриши, и даже начальником у Петровича в дендрарии была тоже женщина), а не мужчины, и что есть ещё, за что зацепиться - пусть так.

Но по крайней мере в целом кино позитивное: две так или иначе счастливых и даже полноценных семьи во главе угла сюжета, а точнее одна большая в двух поколениях. И вообще, основная идея фильма - важность и целостность семьи.

Да, в этот раз такая история, в следующий раз - будет немного иная, и из всех их по крупицам будет собираться идея нравственного общества, транслируемая зрителю, а значит, и воплощаемая постепенно в жизнь.
И ещё. В фильме был затронут фундаментальный вопрос: как это, быть человеком? Пусть даже вскользь, но озвучен был. А стало быть, зритель задумается.


Человек-паук: Нет пути домой

Фильм, 2021
Показать оценку
+0.3 -0.4
+7.1
+0.3
+0.3
-0.3
-0.20
-0.45
6.65
Оценка

Коротко

Киновселенная Марвел - огромная матрица по формированию идей, даже не вникая в то, какие они именно (эти идеи), от того, что людям усердно стремятся привнести в жизнь то, чего в ней не было, и вносится это обходными путями, то уже можно считать, что этого не должно быть.

Подробно

Ниже (или) выше уже есть достойная рецензия к фильму - Дмитрия Александровича Раевского. По сему повторяться не буду - лишь соглашусь со всем там сказанным.
Наверное и в рецензиях других людей тоже есть что-то стоящее, но их не читал, потому как так вышло, что наткнулся на выше указанную рецензию ещё до того, как вообще узнал о существовании этого фильма [спустя год] (всё-таки можно настроить информационное пространство вокруг себя необходимым образом).

Но кое-что всё же добавлю.

Да, действительно, когда несколько лет назад вышел фильм "Новый человек-паук", появился и не давал покоя вопрос: "Зачем же переснимать одно и то же? Меняя при этом только немного некоторые обстоятельства, тем более, что это отходит от основной линии комиксов в конкретном случае, которую можно было видеть ещё в одноимённых мультфильмах, вышедших от той же студии, но ранее, и лежащих в основе сюжета."

И при просмотре данной кино-картины всё встало на свои места.
Когда все три человека-паука встретились и начали обсуждать свои жизни - а надо отдать должное авторам, были употреблены самые сочные моменты из предыдущих частей линейки фильмов про насекомоядного героя - весь пазл тут же собрался целиком и вообразилась полная картинка.

Во всех трёх версиях человека-паука есть несколько ключевых особенностей, которые немного отличаются в двух и ещё больше в третьей, но по-другому параметру наоборот - большее отличие будет уже в другой версии.

Так, например, в первых двух версиях костюмы тканевые, в третьей - нанокостюм; последние двое стреляют паутиной из картриджей, первый - естественным образом; в первом и третьем случаях была чёрная версия костюма в отличие от второго.
У всех троих была любимая девушка - везде её звали по разному, но в первом и третьем случаях сокращённое имя звучало как M-J; во второй версии была девушка, которая кратковременно была и в первой - имя то же и даже внешность.
Во всех трёх версиях фильма прозвучала одна и та же фраза: "Большая сила - это большая ответственность". Но прозвучала слегка по разному: в первых двух случаях от дяди, в третьем - от тёти; в первом и третьем случаях - перед собственной смертью.
Во всех трёх случаях имела место гибель близкого взрослого человека, олицетворяющего родителя: в первом - дяди, во втором - отец девушки (единственный, кто имел близкие отношения с родителями потенциальной невесты), в третьем - тёти.
Во всех трёх главный герой потерял очень и возможно самого близкого человека: в первом - дядя, во втором - девушка, в третьем - тётя.
Также во всех трёх случаях не повторился ни один злодей. Но все они присутствуют в комиксах и мультфильмах про человека-паука. А теперь и киновселенной от студии.
И, забегая вперёд (учитывая сцену в титрах), можно с уверенностью сказать, что в отличие от второй версии человека-паука, в первой был веном и в третьей - тоже будет или фактически уже есть, но в зародыше. [Это самое основное.]
Везде всё очень похоже, но ни разу не совпало всё полностью. Подумать только - ещё тогда всё было тщательно продумано и спланировано! Совпасть так не может.
И учёные, которые там о чём-то спорят по поводу мультивселенной за пределами кино, тоже не появились просто так. Ещё и в тоже время, как это раскрылось и в кино.

Кстати не за долго перед этим фильмом был мультфильм (не понятно было, почему вдруг ни с того ни с сего появился именно полнометражный [якобы отвлечённый от общей темы киновселенной] мультфильм). Мультфильм про человека-паука, в котором тоже человеков-пауков несколько и заметно больше, чем в кино. А название этого мультфильма "Человек-паук: через вселенные" говорит само за себя - про детей они тоже не забыли...
А вслед за этим фильмом выходит очередной сольный фильм про Доктора Стрэнджа (хотя сольными эти фильмы уже сложно назвать, учитывая количество кино-героев, которые каждый раз в них присутствуют) с таким же говорящим названием "Доктор Стрэндж: в мультивселенной безумия".

{Конечно теория эта (мультивселенной) может и имеет от части место быть даже может имеет какой-нибудь положительный характер, но вложение этого очень шаткого и неоднозначного мировоззрения в головы людей толпы, в которых и так царит хаос, явно ничего хорошего не сулит. Может разнести остатки их сознания на еще мелкие кусочки. И потом уже, наверно, точно не собрать.}

При этом стоит добавить ещё такой момент, как так называемый "фан-сектор". Фанаты конечно у всего кино-комиксного производства и отдельно у человека паука есть; и там идёт своё обсуждение, но суть не в этом.

Помимо просмотра самих фильмов, определённое внимание в своё время уделялось и просмотру, так скажем, околокиношного материала. То есть, некоторые блогеры - гуру от кино вещали об особенностях каждого фильма.

Первое, о чём шла речь - это так называемые шаблоны и киноляпы. Шаблоны - это, по сути, скелет любого фильма и без них не может быть кино - главное, как они используются. А киноляпы и прочие нестыковки - это побочные продукты, вероятно тоже естественного характера, особенно для жанра фантастики, которые допускаются создателями отчасти сознательно, и есть ничто иное, как повод обсудить кино на более "низком" уровне и увезти общее внимание зрителей и обсуждающих в сторону.

Второе - это создание предположений возможного развития события в конкретной серии фильмов (в первую очередь о той, о которой и идёт сейчас речь).
[Сразу необходимо отметить масштабы этих обсуждений, в том числе и публикуемых в официальных СМИ - неужели развитие событий в кино стоит такого внимания, нежели обсуждение самой жизни людей?
И если и говорить о кино и о его движениях, то только с той лишь точки зрения, как оно влияет на саму жизнь. А влияет оно абсолютно точно.]

Для наглядности приведу несколько примеров.

Как сейчас помню, как фанаты якобы сначала ждали появления в кино про человека-паука ещё одного из главных героев этой линейки комиксов - венома и были не довольны его таким появлением в первой трилогии, что там он якобы был слабый, не раскрыт в полной мере.
Позже, относительно недавно вышел отдельный [пока] фильм (а точнее уже 2) про этого героя, в котором он фанатам уже якобы понравился. И вуаля - уже в следующем "сольном" фильме про паучка его можно ожидать снова.

Почему всё время "якобы"?
Потому что, возвращаясь мысленно в то время и вспоминая ощущения про просмотре данных фан-материалов, выделяется такой момент, что при обсуждении любого момента это преподносилось так, как будто этому уже способствует целое движение фанатов и прочих зрителей и что это собрано их мнение, несмотря на то, что очередной фильм только-только вышел, и его посмотреть то успели ещё не все, не то что бы какое-то своё мнение сформировать. Что вызывало определённый диссонанс.

Словно это мнение среди так называемых фанатов и формировалось таким образом. Создавая и направляя интерес сначала в нужную сторону (например, как выше сказано, "хотим венома"), а потом удовлетворяя этот якобы интерес (добавляя желаемого персонажа в очередной фильм). Но тут же оказывается, что у этого добавления есть какая-то своя нотка... И так от фильма к фильму.

И очень хитрая задумка эти коротенькие сцены в титрах и после, так подогревающие аппетит, которому возможности для бытия в состоянии насыщения не дают. Конечно, далеко не все их смотрят в кинотеатре, просиживая там все титры. Но именно их то тщательно мусолят в этих фан-видео, практически не оставляя шанса пройти мимо.
{Если, конечно, не разорвать этот порочный круг совсем.}

Также, говорят, когда выходит новый фильм о том же человеке-пауке, но уже в новой версии, что просто поменялся режиссер по какой-то причине, а "он же художник - он так видит", и бла бла бла...
Да, режиссеры тоже менялись вместе с актёрами, но происходило это не стихийно, как это представлялось, а всё это один громадный хитрый план. Это видно, учитывая все остальные мировые тенденции и понимая их корни.

Но попробуй это объясни сейчас какому-нибудь фанату - ему уже предоставили запас аргументов по типу указанных выше, которыми он и будет палить изо рта как из пушки, не задумываясь.
Так и эта встреча трёх человеков-пауков в одном фильме будет представлена фанатам, как очередная изюминка этого кино.

А любая случайность - это лишь не познанная ещё закономерность. И чтобы это понять (превратить с своём мировоззрении эту случайность в элемент закономерности), необходимо в осмыслении ситуации подняться на систему выше (например, рассматривать не отдельный фильм, а все кино-картины серии в совокупности), а иногда - и на мировоззрение выше.

Но и в этот раз создатели выложили все свои козыри нам на блюдечке, неужели за спецэффектами не разглядим?


Право выбора

Фильм, 2020
Показать оценку
+0.8 -0.0
+7.1
-0.3
+0.3
+0.3
-0.15
+0.5
8.55
Оценка

Коротко

Данная картина вспарывает систему изнутри; точно так же, как и она - наших женщин, оставляя их без детей. Иногда навсегда... Но, главное, - показывает, что с этим можно и должно бороться!

Подробно

В рядовой родильный дом пришёл новый главный врач - хирург Олег Александрович. По врачебным меркам, видимо, ещё молодой, но уже горящий всем сердцем за своё дело - за рождение детей.

В отличие от предыдущего, он действительно делал своё дело. И почти сразу выявились все те проблемы, с которыми ему и предстоит бороться. К счастью, он не остался один... Вспоминается выражение, которое слышал, наверно, каждый: "Рыба гниёт с головы." Глядя на эту историю, резонно хочется её перефразировать: "Все лучшие изменения начинаются с головы.". Ведь именно в голове решение сначала должно появиться.
И оно появилось. И начало реализоваться. Но как же герою было трудно...

Краеугольным камнем в картине, конечно, стоит проблема искусственно прерывания беременности или, если называть вещи своими именами, - убиению неродившихся детей, но в обиходе называемое ничего не значущим, нейтральным по смысловой и эмоциональной нагрузке для русского уха иностранным словом аборт, в числе переводов которого, кстати, имеются такие варианты, как "оставаться недоразвитым" или "стать безплодным".

Проблема, конечно, имеет широкий размах: она разноуровневая - и осветить подробно со всех сторон за 2 часа явно не получится. В данном случае сюжет фокусирует своё внимание на том, что по большей части скрыто от глаз большинства, - о той системе, в которой это и происходит.
Одной из нижних ячеек которой и является в том числе это медицинское учреждение.

А именно скрытая мотивация медиков в определённое направление деятельности. А также некоторые манёвры (очевидные и не очень), которыми они вынуждены пользоваться в результате такой мотивации. А также сопротивление системы, когда начинаешь менять ситуацию в необходимую благостную сторону.

В том числе можно увидеть намёк на то, ради чего это делается. Также наглядно можно заметить, как это негуманное направление в медицине поддерживает феминизм, а, точнее, те, кто поддерживают и то и другое, так как всё это взаимосвязано.

Стоит только одной-двум таким развращённым дамам не дать убить своё дитя, как армия последовательниц этого, как они считают, женского движения выстраивается под окном с транспарантами (и соответствующими высказываниями потом в суде) и не без определённой протекции начинают оказывать давление на врачей, чтобы они убили их детей, выдвигая обвинения в том, что врачи [сюрприз] оказывают на них давление... Как будто они пришли на операцию со своим искренним женским желанием.

Но вот, напротив, из тех нескольких девушек, которые только показаны в фильме, которые на самом деле не хотели этой операции, не все поняли, что их обманули (или это осталось за кадром), и только одна из них решилась об этом заявить - что тоже важно. На этом в том числе и зиждется деятельность системы - отсутствие смелости индивидуумов.

Но в каком-то смысле этих девушек, ещё вчера бывших мамами, наверно можно понять - такое горе ещё надо пережить. Но вот врачей, изо дня в день хладнокровно проводящих такие операции, никак не предупреждая мам и даже подталкивая их к этому - понять невозможно.

В фильме достаточно подробно показано то, что происходит за дверьми кабинетов - о чём могут узнать только те, кто стал непосредственным участником этих ужасных событий. Но не редкость - уже слишком поздно: даже передумав в дверях, и будучи не отговариваемыми врачами (а иногда и наоборот), обманутые матери идут и делают то, что не хотят и хотеть не могли. После чего им остаётся только переживать то, что они совершили, и терпеть танталовы муки, видя по ночам своё чадо, которое обнять, проснувшись, не сможет уже никогда.

Да, к счастью, были те, кто, почувствовав толчок ножкой в животике, почувствовав маленькое сердечко своим, в конце концов увидя его на экране прибора УЗИ, вставали и уходили, неся в этот мир ещё одну жизнь. Вопреки мнению тех, кто от этого экрана отворачивался и со слезами на глазах ложились на операционный стол...

И такие женщины, в отличие от надуманных обиженок, которым, говоря феминистским же языком, "залезли в матку", причём в буквальном смысле, и этого действия назад уже не отмотать, не выходят на улицы с митингами о том, что их обманули - их детей убили. И это понятно - их беда не надумана и им необходимо пережить эту боль.
В отличие от этих, которые борются за смерть своих же (и не только) детей.

Да, проблема таких пациенток не здесь - она раньше и глубже, но и детей как минимум некоторых из них ещё можно и нужно спасти. И именно о том, почему врачи этого не делают и есть этот фильм. О том, почему они, сдавшись системе, продолжают делать своё дело. И после того, как приняли роды, идут убивать таких же детей.

В первую очередь, картина, наверно для них - для медиков, чтобы они уже задумались о том, кто они: "врач и палач"?
И во вторую очередь - для мам, особенно тех, которые своё дитя ещё носят в себе, чтобы они узнали о некоторых последствиях и ещё раз задумались о своём решении, если у них вообще греховные мысли.

И потом уже - для всех остальных, чтобы они знали, что там происходит, - какие масштабы у этой беды.
Чтобы все вместе начали с этой бедой бороться. И в конце концов победили!

Да, конечно фильм художественный. Но только наивные любители поп-корна думают, что кино снимается "просто так": чтобы их развлечь, да денег на этом заработать.

Понимая тенденции в современном мире, не приходится сомневаться, что показанные события имеют место быть и в жизни. Да, может что-то приукрашено для лучшего восприятия зрителем. Да, возможно не именно так и не в каждом населённом пункте, не в каждом родильном доме так. И уж тем более не все врачи такие. Никто этим фильмом не собирает всех в кучу "общей гребёнкой"; суть фильма - работа системы, которую давно пора сломать. Важна суть. А суть в том, что это есть. И, что уже давно пора над этим задуматься, пора эту ситуацию менять в обратную сторону, пока не поздно.

Важно отметить, что в фильме присутствует употребление алкоголя. Не только редкие кадры обыдленной молодёжи на лавочке, но и дома - на праздник, когда стресс на работе (в общем сплошные шаблоны - ничего нового).
Особенно стоит отметить употребление алкоголя врачами: ни где-нибудь, а в родильном доме. Но иногда и порицается.

Реже, но тоже присутствует и употребление табака. В том числе - о ужас - беременной женщиной, правда она собиралась свою беременность прерывать.

Но, забегая вперёд, скажу, что всё-таки не прервала. Однако, последствия от этих двух затяжек, которые она успела сделать, для ребёнка уже будут - вопрос в масштабах.

Также были девушки с татуировками, у некоторых - везде. Но и это тоже воспринимается не без укоризны.

Других наркотиков нет. Насилия - тоже как такового. Хотя, убиение детей происходит - в определённом смысле насильственное. И показано всё достаточно подробно. Причём настолько, что при просмотре иногда приходится отвернуться - мёртвый ребёнок в тазике или ввод шприца или скальпеля в "животик" - так себе зрелище для нормального (неискушённого экранным насилием) человека.

Но такую тему, наверно, по другому не осветить. В целом, направление мысли и пульса духа задаётся праведное. Картина нацелена на спасение жизней детей.

Перед просмотром желательно приготовить носовой платок и стакан воды, чтобы во время просмотра не отвлекаться.

Здоровья Вам и вашим детям!


Заплати другому

Фильм, 2000
Показать оценку
+0.3 -0.5
+6.5
-0.3
-0.3
-0.3
-0.20
-0.25
4.95
Оценка

Коротко

Под маской высокой созидательной идеи зрителю закладывают в голову совсем другие образы. Размываются границы между добром и злом. Не поймёшь, алкоголь - это хорошо или плохо? Тяжёлые наркотики - это безобидно или нет? И так далее. В общем, авторы собрали в одну картинку кусочки из разных пазлов, а так как не собирается, пришлось "прихватить сваркой", - видимо поэтому получилось так мрачно и отталкивающе (если понимаешь, с каких пазлов детальки).

Подробно

"Заплати другому" - достаточно глубокий фильм, даже с положительной моралью, если бы не его подоплёка.

Уже на перевод названия стоит обратить внимание. Оригинальное название "заплати вперёд", что в фильме и обыгрывается.
А это уже совсем иной смысл: одно дело заплати (какому-то) другому - как? Зачем? За что? Почему другому? (А ведь не все, кто сталкиваются с названием будут его смотреть.)
И совсем другой дело - заплати вперёд. Здесь уже, как минимум, надо подумать; как максимум, наперёд. Может иметь место карма. В общем смысл уже более глубокий - зачем "переводчики" его изменили?

Сама идея (по изменению мира), предложенная в фильме Тревором - очень даже хороша, хотя и не понята никем из его одноклассников.
Он предлагает помочь трём людям [не будем зацикливаться на том, почему именно это количество, но хотя бы] в чём-то очень важном, чего они сами не могли бы осуществить, а те в свою очередь должны [почему должны и почему только после того, как помогли им?] помочь другим трём людям и так по цепочке [хотя в конце концов может круг и замкнётся, если так сделает каждый].

Но зачем в эту иерархию вписали помощь преступнику, бежавшему от стражей порядка с украденой магнитолой в руках? Здесь, полицейским нужно было, как минимум, не мешать. То есть пособничество преступнику, за что тоже можно сесть в тюрьму, тоже благо?

И вообще, зачем столько экранного времени бандюгану в фильме для детей (рейтинг 12+)? Чтобы показать, что это якобы тоже норма? Ведь и с тюрьмы (за грабёж) его очень досрочно выпустили, по сути, ни за что. Он ещё и нагло врёт и бранится постоянно. А его сделали одним из положительных персонажей.

К слову, в тюрьму он таки попал неимоверно глупо. Спустя время после того, как его женщина на своём автомобиле, ехав мимо него, и, увидев, как он убегает от полицейских, укрыла от них в своём автомобиле [спившаяся уличная жительница, а ездит куда-то на автомобиле - хм?], пришёл в больницу с ранением руки и, сидя в очереди, когда врач в этой очереди подошла к нему оказывать помощь, а не девочке, которая сидит рядом уже давно и вот-вот задохнётся, только потому что у него идёт кровь, - такая инструкция ["хороший" пример для медицинских работников, а определить, кому в первую очередь нужна помощь, самостоятельно, конечно, было невозможно], и отказывается даже по его просьбе начать с девочки, начинает палить в здании клиники пистолетом, пусть и в пол [куда пули отрикошетили, так и не показали]. Пришли полицейские и забрали его вообще без всякой помощи. КПД действий сцены ровно ноль.

Алкоголизм показан, как то, с чем надо бороться, причём только в крайней стадии (в питейных заведениях в кадре по этому поводу никто не парится). Мать главного героя картины большую часть хронометража пытается бросить пить, подрабатывая при этом в ночном клубе [как будто это возможно], но в конечном итоге всё-таки ей это удаётся, но слишком резко, по мановению волшебной палочки (или сценария). Отец тоже, но для этого он надолго уезжал куда-то [как справедливо заметили даже в самом фильме, непонятно, зачем он для этого уезжал (видимо, чтобы по сюжету до последних кадров фильма его в нём просто не было, иначе сценарий не сойдётся), и, кстати, куда и что он там для этого делал тоже осталось тайной].

А, главное, какая это крайняя стадия алкоголизма, с которой надо бороться? Почему только крайняя? Почему вообще с ним надо бороться и пытаться бросать пить именно в этой стадии? Как они дошли до этой стадии? А может что-то можно сделать, чтобы не доводить до этого?
Все эти вопросы в фильме ни капельки не затронуты.

Люди за гранью этой стадии, хоть и живут на улице, но делают это вполне непринуждённо. Продолжают пить, несмотря на все проблемы из-за этого. Пользуются при этом личным автомобилем, непонятно, на что заправляя, и, как ещё не пропив (или хотя бы не проев). А когда необходимо (временно) могут даже спокойно не пить.
Тяжёлые наркотики показаны в том же ракурсе. А фильм, напомню, для детей.

Отдельно стоит сказать о семье мальчика (тем более, что в сюжете она одна).
У 11-летнего мальчика, крайне смышлённого и мудрого для своих лет и не обделённого душой, есть только мать, борющаяся с алкоголизмом, отец, у которого та же проблема, появляется только в конце, непонятно, зачем. Они и сын естественно друг друга совсем не понимают, что преподносится как пример юному зрителю.

Кстати. Мать Тревора в разных не смежных сценах показана с качествами, абсолютно не уживающимися в одном человеке, тем более одновременно. В фильме то показано всего пару дней - за это время больших метаморфоз ожидать не приходится.
А она - то заядлая алкоголичка, у которой руки трясутся и без бутылки не может с соответствующей обстановкой дома, то чуткая мать, которая хорошо знает своего ребёнка и заступается за него в школе, будучи в ясном уме.

И вообще, картина очень мрачная, совсем не под стать своей предполагаемой аудитории. Снято в тёмных цветах, сплошные преступления, бомжи на свалках, алкоголики, наркоманы, ночные клубы с пьянками и стриптизёршами, сцены употребления алкоголя и наркотиков, реслинг по телевизору, который смотрят почему-то с упоением всей семьёй - это стоит показывать своему чаду в 12 лет?

А главная мина заложена в самом конце.
Да после того, как вы дочитаете рецензию до конца, фильм будет смотреть не интересно и в двойне бессмысленно, но тем не менее, продолжим.
А именно: главного героя в конце убивают.

В чём подвох?
Во-первых, убивают 11-летнего мальчика.
Во-вторых, убивают такие юные мальчишки.
В-третьих, убийство происходит в школе.
(Несмотря на все принятые меры: досмотр всех школьников на входе через рамку. Даже, если бы висела ещё и камера, чтобы это изменило не постфактум?) [К слову сказать, фильм то достаточно старенький и во времена его выхода, когда я его первый раз увидел, ни заборов, ни прочего бреда в заведениях ещё не было.]
В-четвёртых, это переворачивает весь посыл фильма с ног на голову: единственный, кто начал делать людям добро и попытался изменить мир, в частности в лучшую сторону, погибает. Какой урок здесь должен усвоить юный (да и вообще) зритель?
Что он должен чувствовать во время просмотра этой сцены?
Какой вывод сделает?

Концовку фильма, естественно, приукрасили: идея то, мол, живёт. Хотя и реализация её получилась скверной.

Желаю вам найти ответы на все озвученные вопросы. Быть добру!


Илья Муромец

Фильм, 1956
Показать оценку
+1.0 -0.0
+7.1
+0.3
+0.3
+0.3
+0.5
+0.5
10
Оценка

Коротко

Картина рассказывает о том, что главное зло всегда внутри, а не снаружи (в данном случае страны). Что любовь к Родине имеет большую силу, способную его победить.

Подробно

Когда включал кино "Илья Муромец" 1956 года, не было замысла писать на него рецензию, но просмотр его меня так вдохновил, что я решил это сделать, ибо этим нельзя не поделиться!

Образ Ильи Муромца.

Его становление богатырём хоть и может показаться спорным на первый взгляд, но оно весьма показательно.
Вначале он предстаёт перед зрителем парализованным: ни руки, ни ноги его не слушаются, - может только сидеть. А тем временем на деревню его тугары напали, всё разграбили, не встретив сопротивления, и жену его похитили. И наблюдал он за этим с болью в глахаз, что сделать ничего не может.
Но пришли к нему калики, дали отвару целебного выпить, да спели песню об угрозе Родине, так он и встал на ноги, вспрял дух его и налились руки силушкой пуще прежнего.
[Что говорит о воодушевляющей силе любви к Родине. Ничто так не придаёт сил, как осознание того, что за твоей спиной кто-то есть. В трм числе, если этот кто-то Родина.]

И пошёл Илья дела вершить.
Не забыл помочь и матушке с батюшкой по делам хозяйским. Но, поняв, что "не велика ему честь сидеть дома, когда Киев в опасности", просил благословения их на путь во службу Родине. На добрые дела его благословили, "а на худые - нет".
[Короткая, но ёмкая сцена: плохие дела не от Бога и блага в них нет.]

И службу Илья Иванович нёс, врага побеждая не только физическим превосходством, но и хитростью. А иногда и мудро мог поступить, не только словом, но и молчанием, не сказав лишнего, и сохранить при этом свою честь.
[То есть богатыри наши - не просто громилы с большой силой от природы, но ещё и люди, обладающие умом и душой, применяющие удаль не абы как и не лишь бы куда, - только с пользой и во благо добра.
К слову, как представлен Илья в современном мультфильме от компании "Мельница"? Единственное, что запомнилось, так это его постоянные размахивания чем-либо и повторяющаяся фраза: "Ну вот так как-то".]

Образ народа.

В данной картине народ занимает не последнее место: одну из ролей, я бы сказал, как минимум важных. Именно народ на суде решал судьбу того или иного преступника или злодея, а не князь или какое-либо другое поставленное лицо. Из народа также был деревянных дел мастер, который делал стрелы либо другие орудия для рати и не только, который принимал активное участие в защите Киева. В целом у простого народа в фильме достаточно активная поцизия.
[Это показывает, что именно народ (в государстве) главный. Против его воли власть бессильна.
А как народ представлен в современных мультфильмах той же серии?
А никак. Его там просто нет. Точнее, он физически есть, но на угрозы, например, никак не реагирует. Простая серая масса, которая время от времени рукоплещет князю или спасителям - богатырям и всё.]

Образ остальных богатырей.

Добрыня Никитич и Алёша попович показаны в традиционных для себя образах: Добрыня - мудр и силён, но немного уступает Илье, в том числе и по возрасту, Алеша - ещё моложе, но ловчее и проворнее.
Больше стоит обратить внимание на их клятвенный союз, в целом. Союз, стоящий на страже Родины. Стоило только князю неосторожным решением привезти к тому, что они разошлись, так и сразу угроза над Киевом возникла непреодолимая. А как они объединились вновь, так и врага разбили.
[Общество об этом периодически забывает, дав тем самым реализовать недругам принцип "разделяй и властвуй" - уверен слышали о таком! Если нет, вот вам пример. Гитлер в своё время нападал на Украину, которая была в составе Великого Союза, и где он сейчас? Наши отцы и деды дружно отстояли и Украину, и Беларусь, а также ряд других стран, входящих в СССР, и не только. Но стоило Украине во время распада Союзной страны отделиться от остальных, как её располовинили. Ещё были Чехословакия, Югославия... помните такие страны? Параллельно попробуйте вспомнить образы единства в современном кино.
К слову в серии современных мультфильмов про богатырей был эпизод, когда их разделение им помогло.]

Образ князя.

В данном произведении князь показан мужественным, мудрым,твёрдым в своём решении, способным признать свою вину и исправить свои ошибки. Рядом с ним красавица княгиня, которая его поддерживает и ему помогает. Во главе угла у него думы о земле родной и людях, на ней живущих. В общем, достойный правитель.
[Вспомним образ того же персонажа в серии мультфильмов от "Мельницы" про трёх богатырей. За все серии (сколько их уже, 8?) он ничего не сделал ради народа, который ему почему-то рад, думает только о себе и о казне для себя - всё. Слабохарактерный, трусливый, лживый и, соответственно, холостой.]

Образ зла.

Ну и вишенка на торте в этой картине - это представление о добре и зле, а также их чёткое различение. Даже если включить кино первый раз на середине, сразу станет ясно, кто свой, а кто чужой. Добро - это крепкие богатыри, основная черта которых - это любовь к Родине. Тугары, внешнее зло, не только все выглядят соответствующе своему роду, но также есть усиление этого облика - неопрятность, вид истинного разбойника, а в случаях с основными их представителями - ещё и безобразие внешнего вида.
[А в той же современной серии, например, соловей-разбойник выглядит, достаточно прилично, этакий подтянутый и харизматичный пират, а-ля Джек-воробей, сразу и не поймешь, что за персонаж.]

А также следующий момент. В современных фильмах обычно идёт противостояние с каким-то ярко выраженным внешним противником и только "на кулаках".
Здесь же делается акцент на том, что главное зло находится внутри.
[Не только государства, но и внутри каждого из нас. То есть, если всё ладно внутри, то никакой внешний враг не страшен. Недаром говорят: "Победишь себя - будешь непобедим!".
А образом бояр - предателей, находящихся при казне, ещё и показывают, где именно это зло.
В серии, с которой я провожу параллели данному произведению, такие "преданные" люди тоже есть, только об этом приходится догадываться самому. Да и сам князь там под час это самое внутренне зло.
То же самое, например в мультфильме "Иван царевич и серый волк".
Внешнее зло повержено, а о предателях забыли.
И вообще, ни в одном современном кино данного образа замечено не было. Как думаете, почему?]

Можете возразить, что я сравниваю кино с мультфильмом, - пожалуйста!
Можете посмотреть мультипликационные произведения 1975
https://youtu.be/60zWOfsx7-A
и 1978 годов
https://youtu.be/ta-tQ33g1hA
про Илью Муромца (это 2 серии). Там тоже самое, что и в данной кинокартине, только упрощённый вариант, так сказать, для детей.


Полное погружение

Мультфильм, 2020
Показать оценку
+0.0 -0.9
+5.2
+0.3
+0.3
+0.3
-0.05
-0.4
4.75
Оценка

Коротко

Яркий, динамичный, в каком-то смысле весёлый мультфильм, детям может и понравится. Но стоит только включить голову и смотреть его уже не возможно. Полное погружение - кладесь безликих штампов, которые подчас смотрятся вычурно. При просмотре не покидало ощущение, что в энный раз пережёвываю одну и туже невкусную жвачку, после которой остаётся противное послевкусье.

Подробно

Мультфильм "Полное погружение" повествует о неком подводном городе, располагающемся на дне морском, в котором живут разные рыбы: дельфины, скаты, морские коньки и так далее. Им по сюжету угрожает опасность: город хотят захватить угреобразные мурены.
[С чего вдруг? Ни намёка, ни повода, ни завязки конфликта, вот надо было захватить и всё тут, - что мешало им просто мирно жить вместе в одном городе или хотя бы по-соседству?
Да, мурены - хищники и питаются рыбами, виды которых, в том числе, представлены в мультфиле в числе жителей города. Но в картине вымышленный морской пейзаж - и как в нём будут вести себя жители решать только автору. И потом, они хотели именно захватить город, а не съесть его жителей - захватить, назвать в свою честь и с голода концы отдать потом, если есть не собираются? А если они могут их съесть, скажем отлавливая по одному (или сколько им там на раз надо), то для какой надобности им сам город?]

Мэром в этом городе ("Город рыб") является осьминог. Он же по совместительству отец главной героини Мии, возлюбленной дельфинёнка Дельфи.
Чтобы раскрыть его образ приведу в пример заседание в правительстве, если можно так выразиться, вообще не понятно, где, по какому поводу. Зато было ясно другое. На заседании он показан был властолюбивым (сам себя воспевал), но при этом заботяшимся о народе, благородным и справедливым, который любезно предоставил слово оппозиции, которую представляла только одна рыба - европейский удильщик или морской чёрт.
[Уже одного визуального образа, который понятен уже по названию существа, в виде страшной зубастой рыбы с отростком на лбу, напоминающий фонарь, достаточно, чтобы понять, кого и кем авторы хотели выставить. Что подтверждает речь этой, прости господи, оппозиции. Она предъявляет претензии мэру, что на улицах нет света, хотя выясняется, что его же люди лампочки и выкрутили. Личные какие-то требования и всё в таком же духе.
А разве так себя ведёт реальная оппозиция современной власти? Разве оппозиция такая лживая и не говорит всегда ровно наперекор своим действиям?
Разве она не пытается просто отстоять свои человеческие права, о которых говорит мэр? В общем, перевернули всё на 180 градусов и выдали за правду. И вообще, для чего эта сцена в детском мультфильме? Рейтинг 6+.]

А позже была ещё одна сцена, в которой мэра выставили уже недалёким бюрократом. Дельфи прибегает к нему со срочной новостью о том, что городу грозит опасность в ближайшее время, а он его вместо того, чтобы выслушать, упрекает в том, что тот проплыл по запрещённой территории без пароля, о чём доложил Альфа - наставленный мэром жених Мии. Чтобы поверить, требовал у Дельфи показать его секретный удар в качестве доказательства.
[Мало того, что мэра выставили глупым, что не вяжется с предыдущей сценой, так ещё и делается явный акцент на "исполнении законов и назывании пароля на границе (что в морской пучине смотрится крайне нелепо)". Законы исполнять, конечно, нужно, но учитывая современные тенденции здесь больше подходит формулировка "послушание властям", а пароль на границе - ни что иное, как кюар-код, без которого (хотят сделать, чтобы) никуда, - не находите?
Детям с раннего возраста закладывают, чтобы потом легче пропихнуть было.
И на этом внимание акцентировалось не единожды.]

Вообще в мультфильме высмеяно всё, что можно: логика, мудрость (отдельно и в купе со старостью), здравомыслие и тому подобное.
Далее буду сокращать, чтобы не растягивать рецензию и опишу только самые яркие моменты.

Нашёл Дельфи волшебную арку, заинтриговавшись, глядя на древний рисунок на стене, подумал, что это наверно супер-удар, с помощью которого он мог пробивать стены.
[Почему именно супер-удар? На картинке совсем не похоже. И зачем он рыбе в воде? Зачем ей (рыбе) вообще стены пробивать? Я понимаю, конечно же, что подразумевается человек, но почему у главного героя детского произведения стремления к супер-удару больше, чем к тайным знаниям?]

Сама волшебная арка, вокруг которой вертится сюжет, это арка, проплыв через которую можно превратиться в кого угодно или просто стать больше и сильнее.
[Во-первых, во главе сюжета возможность стать сильнее по монавению волшебной палочки, простите - арки, а не в результате упорных тренеровок.
А во-вторых, там же возможно и поменяться полностью, т.е. поменять тело, пол... {рейтинг, напомню, 6+} и подкреплено тем, что можно откатиться потом назад, чего в жизни нет.]

В начале звучит песьня со словами: "Все рыбы плывут по течению...", а потом эти же рыбы главному герою говорят: "Лучше делом нормальным займись.".
[То есть, плыви рядом.]

Есть короткая сцена, в которой обыгрывается некий вид спорта под названием "Дельфотлон", а его победитель, большой и сильный дельфин купается в фото-вспышках и стонах фанаток
[Акцент на славе от спорта, а не на упорных тренеровках.]

Только Дельфи в ответ на вопрос Альфы начинает отвечать логически грамотно: "Если я покажу секретный удар, то он перестанет быть секретным." Так тот сразу начинает кривиться с репликой в стиле: "Ой ладно, от тебя уже голова.".
[Судя по его внешнему виду, мозги у него реально плавиться начали при попытке понять услышанное, - так себе пример "Альфа-самца" для юных девочек.]

Зебб, друг Дельфи, пытается его подбодрить: "Надо задействовать силу внутри тебя!". В ответ слышит: "Разговоры ни о чём.".
[Мало того, что отверг поддержку друга, так ещё и низвёл значимость мудрости к нулю.]

В один момент, когда Дельфи думал, что делать, его осенила мысль: "Если внутри вода, то должен быть второй ход", что его друг подтвердил: "Закон сообщающихся сосудов!".
[Каким образом они к этому пришли? Какая связь? Почему, если в "сосуде" вода, то он обязательно сообщающийся? Тем более, что сообщение (проход между ними) был закрыт. Такое мышление предлагают нашим детям. А мы молчим.]

[Ещё несколько примеров "дружбы и преданности".]
Когда Мия собралась плыть а Арке, чтобы убедиться в словах Дельфи и подтвердить их мэру, чтобы он начал действовать против угрозы, она просила свою подругу плыть с ней, на что та отказалась, потому что... командир (Альфа) запретил.
[Кстати о доказательствах: сколько нужно всего сделать, чтобы доказать каждый свой справедливый шаг, чтобы бюрократическая машина начала хоть что-то делать?]

Когда Мия со своей подругой и Дельфи со своим другом приплыли к арке, где увеличенные мурены её охраняли и окружили Мию, остальные трое уплыли обратно, за подмогой.
[Мало того, что Дельфи оставил девушку, тем более свою возлюбленную в смертельной опасности и удрал, его друг сделал почти тоже самое, так они за подмогой попёрлись все втроём. Зачем? Один кто-то не смог бы озвучить, что нужна помощь? Отправили бы подругу Мии за помощью: и её бы спасли и Мию остались бы защищать. Но нет, трусость и глупость показать важнее.]

Была короткая сцена, когда на входе в пещеру Дельфи и Зебб чего-то испугались, между ними прошёл короткий диалог.
Зебб: "Ты мышцы, я мозг. А мозг надо беречь." И тут же получает подзатыльник от друга, отправивший его далеко вперёд.
[Что оставляет в недумающей голове заметку, что мозг (а вместе с ним и здоровье в целом) беречь то и не нужно. Хотя дети просто посмеютмя над этим.]

Когда в этой пещере на них покатился огромный валун, Зебб (перед предполагаемой смертью) признался Дельфи, что украл у него какую-то важную вещь когда-то.
[И абсолютно нормально с этим жил и продолжал с Дельфи общаться. То есть друг представлен не только трусом, но и вором. Хорош пример.]

Когда мэр что-то скомандовал отряду дельфинов, его рыба-советчица шепнула ему на ухо: "А вот это убедительно, запомни эту интонацию.".
[Для чего эта реплика вставлена? В детский мультфильм особенно.]

Была сцена, в которой вспомнили пропавшего отца Дельфи, которого никто, кстати, искать и не пытался, и прозвучала фраза: "Не стоит ставить отца в пример.", несмотря на его до того положительный опыт.
[Дискредитирование образа отца. Хотя, Александ Сергеевич Грибоедов, например говорил: "Не надобно другого образца, когда в глазах есть пример отца.". Отец Мии приёмный, как вы прочли выше тоже так себе. Больше родителей в мультфильме нет. Матерей не существует там в принципе - не упоминается ни разу, ни одна.]

Эволюцию и развитие высмеяли в одной из сцен.
Старость тоже: черепаха перестала быть символом мудрой старости (как в Буратино, например), - здесь она глупая маразматичная и сумашедшая.

Эпогеем сего шедевра стала одна из последних сцен, в которой Мия чуть было ни вышла замуж за назначенного приёмным отцом жениха, Альфу, сказав "нет" только в загсе.
После чего приплыл Дельфи со своими признаниями, хотя была возможность ранее сказать об этом.
[Но как же без слабохарактерности?]
И после этого сделал ей предложение со словами: "Я не воин, я - мечтатель. Выйдешь за меня?". Мия тут же согласилась.
["Я не мужчина, который бы тебя защитил, а всего лишь тряпка, согласна стать моей женой?", - "Да!". Счастливый конец?]

И это "произведение искусства" родилось в России. Хотя о многом уже говорит тот факт, что главные роли озвучивали такие деятели эстрады, как Алексей Воробьёв, Полина Гагарина, Филипп Киркоров.

Яркий, динамичный, в каком-то смысле весёлый мультфильм, детям может и понравится. Но стоит только включить голову и смотреть его уже не возможно.
"Полное погружение" - кладесь безликих штампов, которые подчас смотрятся вычурно. При просмотре не покидало ощущение, что в энный раз пережёвываю одну и туже невкусную жвачку, после которой остаётся противное послевкусье.


Эквилибриум

Фильм, 2002
Показать оценку
+0.4 -0.2
+5.6
+0.3
+0.3
+0.3
-0.5
-0.4
5.8
Оценка

Коротко

Фильм призван помочь зрителю свыкнуться с толпоэлитарным режимом и другими сопутствующими выгодами... для правящей верхушки.

Подробно

Смотрел фильм лет 20 назад, когда он только вышел в прокат (в самом начале миллениума): кино о какой-то фантастической версии будущего, смотрел не внимательно, как я сейчас понимаю.
Решил пересмотреть, ведь фильм о борьбе за добро и другие (в том числе положительные) чувства. А заодно можно провести параллели с реальным положением дел: 21 век, о времени которого сюжет, в самом разгаре. Итак...

В фильме представлено положение общества после третьей мировой войны,
[Которая представлена в виде ядерной, хотя таковую Земля не переживёт. А 3 мировая война всё же идёт, только латентно-цифровая с примесью биологической.]
в котором решено избавиться от всех эмоций человеческих, ибо они являются причиной всех конфликтов и войн.
[Почему, когда голос за кадром произносил фразу: "...чтобы не рисковать миром...", на экране мелькнул портрет Сталина? Человека, который его в своё время и сохранил, - это он ему угроза что ли?]

Говорят про неприемлемость эмоций в принципе, подразумевая злость, агрессию, месть и т.д., лишь под конец фильма вспоминается, что утрата добра и любви тоже имеет место быть, но это справедливая цена.
[Но в фильме идёт борьба только против положительных эмоций: любовь, сочувствие и прочие.
А идёт она как раз яростными убийствами и сожжением всего, что может напомнить о чувствах.
Напомню, главная причина этого по фильму - потенциальное отсутствие жестокости и войн.
То есть, расстрел мирных людей массово - это не жестокость?
Расстрел мирных собак в клетках - это не жестоко?
Сжигание людей за эмоциональное преступление - это не жестоко?
Если предметы искусства могут вызвать эмоции, то "Колыбель Ньютона" (которая тоже среди предметов, подлежащих уничтожению) чем не угодила? Наука тоже вне закона?
Фотографии свои и своих близких тоже в этом списке - здесь что не так? Ни истории, ни воспоминаний.
И это всё не война? Правда? Не сходится что-то совсем.]

А что у нас сегодня (в том самом 21 веке)?
Эмоции тоже не очень-то можно выражать, особенно в сторону ЛГБТ и прочего экстремизма, и правда почти вне закона, так же, как и отстаивание нравственной и чистой любви, добра и прочего. Пока сходится.

Бороться против эмоций предлагается с помощью вакцины, точнее не предлагается, а требуется - вариантов у людей нет. В фильме есть даже красноречивая сцена: в один момент все люди, идущие по улице по своим делам, остановились и сделали себе укол, чтобы действие предыдущего не прошло.

[Но в фильме ни сам консул, точнее лицо, которое представляет правителя, которого даже не существует, но законы от его имени, а также иные указания этим законам противоречащие, требуется исполнять безпрекословно, не колется препаратом от эмоций (что видно потому, что он злится, когда чувствует угрозу), ни его главный приспешник. Новый напарник главного клерика ампулы тоже не использует (потому как постоянно чему-то рад: то назначению, то тому, что преступника поймал, да и сам процесс укола ими не показан ни разу).
Зачем тогда они остальных заставляют?]

В нашем времени чем коронавирус (который эмоций, кстати, от разобщённости людей не прибавляет) лечить предлагают?
И много ли в этом свободы?
Попадание номер 2.

В фильме уничтожается всё: картины, фотографии, музыка, киноплёнка.
Остаётся лишь телевизор (везде большие экраны, есть даже подобие зомби-кинотеатра: он таким и выглядит в кадре, кроме просмотра которого ничего не остаётся, и по совместительству который и является главным рупором "добра".
Попадание номер 3?

Борьба со злом конечно же идёт с помощью оружия: холодного и огнестрельного.
[Но в той пропасти, в которую упало общество в фильме, по-другому, наверное, уже нельзя, - но этот посыл демонстрируется современному мирному зрителю! Где всё ещё не так безпросветно.]
В фильме очень, ну очень смакуются перестрелки: так отточена каждая сцена, что это даже не правдоподобно (к слову, я в эти моменты теперь отворачиваюсь, ну так, на всякий случай, ничего не потеряю).
Кровь льётся реками, тела разлетаются кусками.
Стрельба в фильме бьёт по глазам яркими вспышками на тёмном фоне сцен.
Фильм очень тёмный, везде очень мало света (свет бы придавал радости) - даже окна заклеены в квартирах, в которых нет даже подушек на кроватях - минимум всего. В городе нет ни одного деревца, ни одного листика нигде.
[Как они там без кислорода живут? Видимо после титров умерли все.]

А что сейчас? Леса вырубаются, города строятся, как муравейники, - урбанизация полным ходом. Для чего?

В общем фильм сам себе во всём противоречит. Говорится об одном - на деле всё иначе.
Обилию неувязок конкуренцию составить может только насилие.
Пропаганда ЛГБТ пока не явная: главный приспешник консула - темнокожий клерик.
Алкоголя и табака нет - спасибо, ампул хватает.
Пошлости и извращений тоже нет.
Бодрости духа фильм особо не прибавляет.

Если вы способны вдумчиво воспринимать информацию, то посмотреть разок можно, крепко подумав при этом. В противном случае лучше не стоит. 2 часа в тишине на пользу пойдут больше.


Охота на пиранью

Фильм, 2006
Показать оценку
+0.0 -1.0
+7.1
-0.3
-0.3
-0.3
-0.30
-0.45
4.45
Оценка

Коротко

Учит агрессии, привыканию к виду крови. Учит употреблять тяжёлые (запрещённые) наркотики и вызывает интерес к оружию.

Подробно

Повествует он о секретной операции по ликвидации лаборатории на границе с Китаем, на территории которая должна отойти этой стране.
И так совпало [ли?], что фильм вышел на следующий год после демаркации российско-китайской границы, в результате которой отдали Китаю несколько островов и участков в районах рек Аргунь и Амур.
Россиянам, которым принадлежали тамошние участки, их потерю не компенсировали.
И в целом эта процедура вызвала определённые протесты.
Но в данном фильме нам решили показать, что "это нормально".

Берет он своей "лёгкостью", на первый взгляд, и юмором, которого в фильме много.
(Хотя смеяться на самом деле не над чем.)

Главные герои.

Капитан Кирилл Мазур, главный герой и борец со злом показан этаким суперменом, русским Рэмбо (хорошо хоть предпосылка этому есть - долгая его служба, в течение которой он приобрёл определённые навыки).
При этом, хотя и весьма начитанный, но обладает скудным словарным запасом.
Он не раз спас мир, но показано это как что-то незначущее и даже противное. Ему за это даже грозит трибунал.
И в целом в его лице мужество представлено неоднозначно.
[Посыл (1), на примере которого, - сила может заменить слова.]
[Посыл номер 2 - мир спасать (думать о других) себе во вред.]

Главный злодей, регулярно употребляющий всё, что можно, показан не только постоянно бодрым, эрудированным, но и отчасти благородным. Держит взаперти целую деревню и захватывает в плен других людей, на которых устраивает реальную охоту.
А также ведёт нелегальный бизнес по торговле оружием и тяжелыми наркотиками. Он не чувствует боли: стреляет себе в ногу - ничего, его протыкают арматурой - живой, подожгли - снова живой... бессмертный наркоман какой-то, хотя на самом деле должно быть абсолютно наоборот.
Оправдываются его злодеяния тем, что на его глазах погиб его отец в секретной лаборатори, возле которой и организован этот "лагерь".
В процессе самой охоты, которую Прохор ведёт полушутя и с весельем, убивают его возлюбленную, что служит поводом и оправданием пробуждения в нём ярости и того, что он наничает не просто охотиться, а жестоко всех убивать. Якобы только после этого "охота действительно начинается".
[Посыл номер 1 - наркотики это нормально и даже хорошо.
Посыл номер 2 - оружие это нормально и обыденно.
Посыл номер 3 - зло не виновато в том, что оно зло.]

Некоторые особенности.

Весь фильм крутится вокруг нелегального бизнеса по продаже оружия и наркотиков, которые то и дело мелькают в кадре в самых ярких образах: то винтовку подробно описывают, как нечто притягательное и обычное; то наркотики обсуждают либо ярко демонструриют: так в одной из сцен, когда главный наркоман нюхает порошок, весь экран вокруг подсвечивается, словно это не смертельный яд, а волшебный эликсир, придающий силу - этого я раньше не замечал, а смотрел фильм несколько раз.
[Посыл номер 1 - оружие это не то, что приносит горе в семьи, а нечто обычное и его можно использовать для забавы (очередной раз).
Посыл номер 2 - наркотики, особенно тяжёлые (и нелегальные) это не смертельная опасность человечеству, а то, что можно ввести в обиход (очередной раз).]

Владения наркобарона показано в виде русской деревушки, в которой соответственно одеты люди: девушки в длинных платьях с косами, без косметики, - целомудренные, в общем, чистые. Но им приписали падкость на тряпки, которые Прохор привозит время от времени [видимо, чтобы подсластить жизнь, чтобы не задумались ни о чём, хотя целомудренным людям это на самом деле не свойственно].
Говор в деревне соответствующий - славянская красивая речь.
Дома - избы срубленные.
Петухи по утрам, куры, коровы, молоко, колодец, свежий воздух...
В общем, всё - та свободная жизнь в русской деревне, в деревне, которая представлена в крайне отрицательном свете - частное владение психа-наркомана в недрах Тайги, как отголосок чего-то невнятного.
[Посыл - русская деревня с чистыми природными ресурсами и целомудрием - не то, к чему нужно стремиться.]

Когда девушка-учёный начала капитану (Кириллу) рассказывать о содержимом лаборатории, есстествеено с использованием соответствующей термирологии, он вместо того, что бы признаться, что не знает конкретных слов, и попросить объяснить по-другому, говорит ей: "Сейчас ударю!". Несколько раз.
А в ответ на слова об угрозе человечеству (что может погибнуть его половина) отшучивается, как будто это смешно.
[Посыл номер 1. Расширять свой словарный запас не нужно, и признаватьмя в этом даже не обязательно, главное, казаться сильнее (хотя "на цыпочках долго не простоишь").
Посыл номер 2. Смерть половины человечества - это повод для шуток, ничего страшного в этом нет (хотя всё говорит о том, что именно это сейчас и происходит, но замалчивается, а люди так и реагируют на это, когда видят какую-либо правдивую информацию об этом).]

Слуга Прохора по ошибке застрелил человека (захваченного в плен), на что тот ответил: "Да не важно это."
Винтовку Прохор проверяет на живом человеке.
Собственно, сама охота на пленных людей наркоманом и преспешниками.
[Посыл, повторяющийся не раз - Человеческая жизнь ничего не значит.]

Достижение своих целей и все споры решаются исключительно силой. Кирилл в попытках освободиться сворачивает голову случайному прохожему.
[Посыл - Кто сильнее, тот и прав, никакого рассудка.]

В фильме очень много крови. Тела разлетаюся на части. Перестрелки показаны весело.
[Посыл - привыкайте к насилию.]

Отношения Кирилла и Ольги показаны неестественно. Сначала искренняя неприязнь друг другу. Ольга относится к нему сначала как к "салдафону", но тут же, как только их берут в плен, он становится для неё сразу близким и дорогим, и она готова ему уже отдаться. А со временем и он ней к ней прикипел.
[Посыл - первый встречный для отношений подойдёт (или по-другому, любой - может быть любим).]

В фильме обилие голых тех, постельных сцен при полном отсутсвии семей. Главные герои пошло обсуждают женщин.
[Посыл - думайте о сексе.]

Также в фильме продемонстрировано раболепство.
Когда один из похищенных хотел бежать (и поставить дочь на ноги), он предаёт Кирилла со словами: "Билеты здесь только Прохор Петрович выдаёт." Тот самый наркобарон. Серьёзно? Даже не мэр, хотя бы, города. Просто преступник, и люди сложили лапки в борьбе за свободу.
[Посыл - не надо бороться, всё зависит от кого-то другого, непонятно от кого, но только не от тебя.]

Представители службы, которая отвечает за операцию на секретном объекте, показаны подлыми и меркантильными, им не важно, что происходит с границами государства и людьми, которые там находятся. Главное то, за что спросит руководство.
[Посыл - подлость, трусость и безразличие к Родине - это нормально.]

В ходе побега от охотников одна из женщин падает с обрыва и ломает себе шею, которую "благородные мужчины" решили ей доломать, без на намёка на попытки спасти.
[Уже тогда начали лоббировать эвтаназию.]

В течение всего фильма из уст главного героя регулярно звучит фраза: "Это нормально". Люди алчные - это нормально. За нами следят - это нормально. Отдаем часть земли другой стране - это нормально.
Смотреть и не думать - это нормально...

Итого, в фильме присутствует:
- пропаганда ядов: алкоголя, табака и особенно тяжёлых наркотиков;
- пропаганда оружия;
- пропаганда преступного образа жизни, девиантного и аморального поведения;
- пропаганда сексуальных отношений до брака;
- пропаганда потребительства, культа денег, гедонизма и индивидуализма;
- пропаганда ложных исторических концепций;
- пропаганд безрассудства и инфантелизма;
- пропаганда эвтаназии.

---------------------------------------------------------
Мысль о кино в целом.

В один момент, когда я ухаживал за девушкой, в частности придумывал и воплощал в реальность сценарий для свидания, поймал себя на мысли, точнее задал сам себе вопрос: "Зачем вообще сидеть перед экраном и переживать 2 часа за кого-то непонятного кино-героя или проживать в течении нескольких сотен серий жизнь одного из его представителей [не говоря о том, что этот вариант мягко говоря не самый хороший], если в это время можно испытывать свои эмоции и проживать свою собственную жизнь?".


Доживем до понедельника

Фильм, 1968
Показать оценку
+0.9 -0.0
+7.1
-0.3
+0.3
+0.3
+0.5
+0.5
9.3
Оценка

Коротко

Фильм говорит нам, что в любой ситуации нужно не рубить с горяча, а дожить до понедельника (и там всё образуется). А также напоминает, как богат и красив русский язык.

Подробно

Когда включаешь это кино, сразу попадаешь в атмосферу советского времени, "чёрно-белого", если угодно. В то время, когда люди разговаривают на культурном языке, где общество не заполонили глупость и пошлость, когда трава зелёная, а небо голубое, а "чёрно-белое" время потому, что чёрное и белое были ясно разделены и люди стремились к светлому варианту.

Забегая вперёд, сразу и не скажешь, о чём именно фильм. Да наверно и не нужн. В картине представлен фрагмент жизни 9"Б" класса одной из школ, а так же трёх их учителей, длиной в 3 дня: четверг, пятница суббота.

Даже как-то непривычно писать рецензию на фильм, - обычно пишешь "этот плохой, а тот хороший; тут такой посыл, тут такой..." А здесь кино дробить на плохих и хороших, даже на отдельных людей, как-то неловко - уж больно целостной получилась картина, не о каком-то человеке или случае, а о чём-то большем.

В отличае от современных кино-поделок, в этом фильме о школе самому учебному процессу уделяется львиная доля времени. Наверно, главенствующая тема в картине именно образование или педагогика. Именно сам этот процесс раскрыт очень наглядно.

В кабинетах много портретов людей науки, висят плакаты с цитатами, на которых делается определённый акцент, по типу:
"Кто не видит вещим оком
Глуби трёх тысячилетий,
Тот в невежестве глубоком
День за днём живёт на свете."

На уроке литературы дети ещё пишут сочинения, и взгляните на предложенные темы:
- образ Катерины в драме Островского "Гроза";
- Базаров и Рахманов;
- моё представление о счастье.

А в одном из них одна ученица написала (на третью тему), что любая девочка хочет любви. А именно она хотела бы встретить молодого человека, порядочного, который любит детей, и что она хочет, чтобы их было четыре: два мальчика и две девочки. Отметила, что не написала о труде, но заметила при этом, что и матерью быть это тоже труд.
(Здесь сразу вспомнилась другая чудесная картина того времени - "Однажды двадцать ле спустя" про мать-героиню, словно это продолжение про эту девочку).
Своё сочинение она прочла вслух, несмотря на то, что учительница возразила против её текста, потому что даже это считалось слишком, и тем более читать вслух при мальчиках. Но несколько позже, в учительской при диалоге с коллегой учительница сказала чуть-иначе: "Эта в принципе права, только не её ума это дело." То есть признаёт глубину мысли, как и преждевременность по возрасту.

А одноклассник этой девочки на эту же тему написал более короткое сочинение, но не менее ёмкое:
"Счастье - это, когда тебя понимают." И всё.

А как учительница сделала замечание ему же во время урока, проходя мимо парт?
"Ну, долго будешь вертёться?
Соберись! Соберись!
А знаешь, почему не пишется? Потому что в голове у тебя туман. {Она видела, что он смотрел на девочку с соседнего ряда.} Кто ясно мыслит, тот ясно излагает."
Без существенных повышений в голосе, но от этого не менее "тихо".

Учитель истории представляет не менее сильный образ учителя. Он хорошо владеет фортепиано. Классическая музыка вообще не редкий гость произведения. Его речь можно разбивать на афоризмы:
"От большинства людей остаётся только тире между двумя датами.";
"Главный талант человека - ощущать чужое страдание больше, чем своё.";
"Души то у нас не бумажные.".
Да и цитировать других не забывал:
"Если человек глуп, то это надолго."{Вольтер}
О себе, как о педагоге, который потерял в навыке, просясь в отпуск, говорил так:
"Сеять разумное, доброе, вечное, а вырастает белина и чертополох." - да, современных учителей это похоже слабо тревожит.

А вот, как рассуждают и о чём думают ученики (на примере того, кто написал короткое сочинение):
"Кто-то писал сочинение искренне, а кто-то по принципу "У2": угадал и угодил." или
"Человеку необходимо состояние влюблённости, в кого-нибудь или во что-нибудь, всегда, всю дорогу, иначе не интересно жить..." и тому подобное.

Единственный недостаток картины - несколько сцен употребления алкоголя или табака. Но их немного и они растворяются в произведении - если зритель способен замечать эти посылы, то эти сцены не доставят ему дискомфорта и ими можно пренебречь.

И в целом, немного поразмыслив, пожалуй всё-таки можно выделить главную идею фильма: он говорит нам, что в любой ситуации нужно не рубить с горяча, а дожить до понедельника (и там всё образуется).


Кухня

Сериал, 2012
Показать оценку
+0.1 -0.9
+7.1
-0.3
-0.3
-0.3
-0.20
-0.35
4.85
Оценка

Коротко

Сериал учит, как поесть очень дорого и вредно для здоровья; что женщина это лишь принадлежность для секса; что нужно пресмыкаться перед руководством, воровать и пить (алкоголь) на работе; ещё раз бухать и сливать все деньги в азартные игры. Совсем отучает готовить и любить. Запускает (либо активно двигает) множество окон Овертона.

Подробно

В центре сюжета - рабочий состав кухни одного из ресторанов при одном из отелей Москвы.
На первый взгляд, весёлый, лёгкий сериал, чем он, собственно, и цепляет молодые умы. А также множество романтических (и не очень) историй, и даже экшена [простите за американизм], который повышает градус эмоций от просмотра.

Но если присмотреться, то во всём выше перечисленном можно увидеть следующее.

Шеф-повар - ярый сторонник адгоколя, а также футбольного клуба "Спартак" (эта особенность персонажа взята из жизни самого актёра). Он регулярно употребляет алкоголь после матча, причём не важно, с каким результатом тот закончился - акценту на этом даже посвящена отдельная серия. Чем формируется конкретный "штамп" в голове зрителя: "посмотрел матч - выпил!" Также он частенько делает ставки на матч, просаживая всю заработную плату, в надежде на чудо, сбыться которому не суждено.
Отдельной главой стоит описать его отношение к подчинённым. Он регулярно оскорбляет их, как правило, специфическими выражениями, например, "огузки!" (что означает бедренную часть туши животного), ну и т.д.
А ведь слова имеют определённый энергетический заряд, и зритель каждый раз отрицательный от них впитывает.
Шеф может позволить кидаться работников всем, что попадётся под руку, когда просто чем-то недоволен или пьян. И что характерно, никто из подчинённых не сопротивляется, ничего не высказывает. Они всё это просто терпят. И продолжают работать, покуда велит сценарист. Лишь пару раз за всё время кто-то из них осмеливается выказать, что шеф не прав, но и всё.
Руководство его за такое халатное поведение ни то, что не увольняет, а вообще никаких санкций не выдвигает - даже наоборот, по ходу сюжета его ожидают определённые повышения.

Несколько слов о других сотрудниках.

Сеня - повар по мясу. Лжец, скряга и вор. Причём откровенно болен этим. Не может не засунуть за пазуху баночку икры, например. И за это его тоже не увольняют. Это вообще никем не порицается и показано с юмором, как нечто безобидное. А также он подкаблучник при жене-тиране.

Максим - повар. Курощуп и повеса. От его лица идёт повествование. Тунеядец и лжец, вечно отлынивает от работы с помощью обмана, подставляя при этом других. Но иногда выставляют его достаточно благородным. При этом, к девушкам он относится очень легкомысленно, хоть и пытается на протяжении большей части сериала построить отношения с директором ресторана - Викторией. Отдельное внимание на [популярное] словосочетание "построить отношения". Герои их именно строить пытаются, а не зародить. Потому что их отношения представляют собой только секс и бесконечные ссоры - что отсюда может вырасти?

Виктория - директор ресторана, который обслуживает эта кухня. Гламурная, легкодоступная дама, хотя и пытается казаться выше этого. В доме у неё идеальный порядок (даже слишком, чтобы высмеять это), но абсолютно не умеет готовить. Отмазывается сексом "на ужин".

Катя - повар по химической кухне, которая появляется в последних сезонах. Дочь шеф-повара. С которым постоянно ругаются из-за его ухода из семьи. Готова коллегам показать грудь из-за их розыгрыша (Одежду из душа коллеги-шутники вытащили. Пошла мыться и не закрылась в душе при мужском коллективе. Хорошо её хоть не изнасиловали там.)

Луи - повар по кондитерским излелиям. Француз. Педераст.

Бармен показан глупым, а его будущая жена-официантка - истетичкой и вегетарианцем, на фоне чего и высмеивается вполне здравое нежелание есть мясо.

Остальные - просто серая масса.

Понятие "семья" в многосерийном фильме игнорируется. Много "романтических" линий, но нам этом всё и стопорится. У шеф-повара было 2 жены (до начала сюжета), активно пытался ухаживать за третьей, но постоянно лгал, пил и делал другие глупости, хотя в самом конце свадьба всё же состоялась. От одного из браков у него есть взрослая дочь, которая появилась в последних сезонах. А в полнометражной ленте после сериала у него появился ещё и сын, о котором он даже не знал.

Случилась в данной эпопее только 1 семья: бармен женился на официантке. Но показана она карикатурно и на счастливую совсем не похожа, а ребёнок, который у них появился, только и мешал им жить.

Все девушки в фильме ведут себя распущено. Камера часто акцентирует внимание на их интимных местах. Иногда они появляются в кадре не прикрытые. Упоминания в одной из серий (как минимум) удостаивается и порнография.

Мужественным мужчин в сериале тоже нет. Показаны только слабохарактерные, алкоголики, воры, бабники и гей. Некоторые периодические проявляют определённые черты, но это скорее усугубляет ситуацию.

В ленте активно продвигается тема гурманства, в частности вредной пищи - химически приготовленной, имеет место даже каннибализм.

Резюмировав сериал, можно выделить обилие вредных посылов:
- пропаганда алкоголя;
- пропаганда вредного (и дорогого) питания;
- пропаганда свободных отрошений, измен, сексуальных отношений до брака;
- пропаганда презрительного отношения к институту семьи, материнству, воспитанию детей;
- пропаганда ЛГБТ, гомосексуализма и других извращений;
- пропаганда потребительства, культа денег, гедонизма и индивидуализма;
- пропаганда культа внешности и вещей для достижения успеха, социального признания;
- пропаганда безрассудства или инфантелизма.

Причём, её очень много по всем направлениям.


Чудо техники

Передача, 2012
Показать оценку
+0.0 -0.6
+4.8
+1.0
-0.4
4.8
Оценка

Коротко

Шоу учит тому, что технологии безопасны, даже если они опасны, основываясь на постановочных экспериментах.

Подробно

Случайно попался на глаза сегодняшний выпуск этой телепередачи.

В этом выпуске речь была о смартфонах. А именно о сети 5G, которая появляется в стране, и о том, притягивает ли телефон молнию. В первой части ведущий с напарником или гостем (не успел заметить, впрочем - не суть) сравнивали качество сетей 4G и 5G.

И дураку понятно, что 5G более скоростная напротив своей предшественницы - для чего такое демонстративное шоу? Чтобы зрителя убедить, что это хорошо, это быстро, это круто - <киношку> можно быстро скачать.

Только о главном так и не сказали (я ждал именно этого): а как же влияние на организм, на здоровье человека? Ничего не сказали абсолютно. Зато акцентировали внимание на том, что нужно больше вышек из-за того, что перекрытия зданий сигнал не пропускают. Хотя, я слышал, что 5G связь очень даже не безопасна. Можете сами проверить - поискать информацию в интернете. Также озвучили , что с помощью неё можно будет хорошо пользоваться камерами слежения, но вскользь и аккуратно, хотя скорее всего это первоцель - следить за всеми через камеры, не увешивая города проводами.

Второе. На основании реального случая, когда девушку, разговаривающую по телефону ударила молния, как раз в том ухо, где был телефон - совпадение? Учёные признали, что нет. Но нашлись и "другие"...

В студии в форме шоу-эксперимента пытались убедить зрителя, что смартфон безопасен и в грозу. Чтобы со страху люди не стали меньши ими пользоваться - это просто не выгодно будет.
Перемистили в итоге акцент на общую безопасность при грозе, да и ту оговорили слабенько - главное, что смартфон - это "безопасно"!


Тим Талер, или Проданный смех

Фильм, 2017
Показать оценку
+0.6 -0.0
+7.1
-0.3
+0.3
+0.3
+0.5
-0.1
8.4
Оценка

Коротко

Картина учит тому, что нужно оставаться всегда человеком. Добрым, искренним и весёлым. Со стремлением не стоять на месте и без перегиба в сторону алчности и других пороков. Но, как это водиться на западе, приправлена алкоголем и табаком, а также наличием содомитов.

Подробно

Тим (с показательной фамилией) Талер - юный мальчик из небогатой семьи провинциального городка, живущий с одним отцом (после смерти матери), очень стремился вырваться из своего положения. У него был очень заразительный смех и здоровое чувство юмора. Он дружил с Идой, с которой они понимали друг друга с полуслова. Оба они были добрые и отзывчивые.

И в целом история скорее с позитивной моралью, но сначала о плохом.

Первое. В фильме хоть и не часто, но появляется в карде алгоколь и табак. Употребляет эти накркотики только один персонаж - Крешимир, сотрудник гранд-отеля, который станет для Тима вторым другом и по совместительству тем, кто разгадает его секрет, благодаря чему Ида смогла ему помочь. [Тем самым положительно осветили в глазах зрителя данные пороки.]

Второе. Главным антогонистом в фильме представлен дьявол с именем Трёч или Чёрт, если читать наоборот (в оригинале Lefuet, наоборот Teufel, что так и переводится - дьявол), а преспешники его - демоны. И все в человеческом обличии, мало походящие на зло. Только жёлтые глаза и магические способности выдают главного злодея. Но, справедливости ради, авторы выделили их морально, присвоив им такие качества, как злоба, отсутствие чувства юмора, безкультурие (за столом), алчность, стремление к власти, глупость, трусость и предательство.

Третье. К главному герою были приставлены 2 персонажа, которые очень напоминают кота Базилио и лису Алису из Буратино и ситуативно (украли с обманом и лестью все деньги) и внешне. Одно НО! Пародия на лису Алису представлена трансвеститом. А рейтинг фильма 6+. Попробуйте своему чаду объяснить, что это значит {ирония}. Такой персонаж был явно лишний, тем более, что были намёки на не очень дружественные отношения с "котом".

Чертвёртое. Весь фильм крутится вокруг ставок на конные скачки. Причём, само азартное явление показано, как минимум нейтрально.

Пятое. Полноценных семей в фильме нет. Ида тоже живёт в неполной семье, только без отца (или он есть, но о нём просто ни разу не вспомнили). Перед смертью отца Тима к ним перехала будущая его мачеха со своим сыном (третья семья с одним родителем). Которые показаны, как мачеха с дочкой в советском фильме 12 месяцев, подлые, алчные и глупые, полным контрастом второму ребёнку. Отец Тима погиб в самом начале фильма. Т.е. его образ, как и образ матери его подружки, раскрыть не успели. У остальных героев семей нет.

Шестое. Главное для детей в возрасте, который показан (лет 12-15), равно как и у младших зрителей картины, - учёба, в фильме отсутствует как таковая.

А теперь о положительной морали фильма.

Тим и Ида видно росли вместе и дорожили своей дружбой. Они замечали каждое даже незначительное изменение друг в друге (в цвете глаз, улыбке, настроении и т.п.) и могли сразу почувствовать, если с другом что-то не так. [Слава Богу, у них не было смартфонов!] И тот час, не смотря на полученные обиды и боль от неё, стремились помочь, бросив все свои дела.

Также показано, что естесственные особенности во внешности - не порок. У Иды были ноги разной длины, что отражалось и на походке, но Тима это нисколько не смущало. Дружелюбие, искренность и отзывчивость девочки полностью это скрывало.

Крешимир был влюблён в женщину, работавшую в том же отеле, что и он. Когда у него была возможность заполучить её внимание быстро и обманным путём, он отказался. Он хотел искренней любви, что было подкреплено тем, что у него получилось.

В фильме под видом своих планов дьявол раскрывает суть некоторых манипуляций над людьми: "смех размягчает людям мозги", "телефоны - это будущее зло", "наибольший доход приносят религиозные войны и катастрофы", а также, как вынудить людей платить за их же ресурсы и т.п. и всё это подкрепляется соответствующими анимационными вставками, которые Трёч показываем Тиму.

Сам же Тим в итоге, несмторя на лесть и манипуляции зла, а также на казалось бы безвыходное положение, отказывается от полученного огромного богатства, от купленной славы, от власти и возвращается к своим друзьям (родственников у него уже не осталось) и возвращает себе смех.

В целом, фильм приятен для просмотра и внутреннего ощущения. Положительная мораль перевешивает порочную состовляющую.
Продукт получился съедобным. Но я вас прошу, при употреблении не забывайте выплёвывать косточки!

"Когда человек смеётся, дьявол теряет над ним свою власть."


Троя

Фильм, 2004
Показать оценку
+0.0 -0.9
+6
-0.3
-0.3
-0.3
-0.5
-0.4
3.3
Оценка

Коротко

Фильм учит наслаждаться обилием крови, разрезанием тел, а также приучает к похоти и разврату. Производит размытие границы между добром и злом.

Подробно

Троя - культовая картина своего времени. Древняя Греция со своими легендами и мифами. Кладезь актёров. Огрномный бюджет, потраченный на всё это. Да, картина получилась зрелищной, с обилием грандиозных по масштабу сражений.

Но, что можно увидеть, если оставить все эти регалии в стороне вместе с Оскаром и другими наградами? А вот, что. (Я не берусь рассматривать вероятные сюжетные разногласия с источнмками этих мифов)

Практически с первых кадров, когда появляется Ахиллес, можно подумать, что жанр фильма эротика: 2 очень откровенные постельные сцены почти подряд, а рейтинг у фильма всего 16+. На этом его сексуальные похождения не заканчиваются и не только его. Но откровенность в эротике - не единственное, чем картина пестрит.

Также нельзя не заметить море крови, части тел, разлетающиеся по сторонам во время сражений. По этому показателю картина, наверно, уже не рекордсмен, но отстаёт не на много. Сражения на мечах и щитах, даже со скидкой на эпоху, можно было бы сделать полегче. Не каждый взрослый вытянет все бои, не отворачивая взора от экрана.

Отдельно хотелось бы остановиться на самом неоднозначно показанном в фильме герое - Ахилессе.
Один из сильнейших (как минимум) воинов древнегреческих мифов предстаёт перед зрителем, как озорной гуляка, одарённый силами богов, только в результате чего он, проспав сражение в ложе девы, только открыв глаза, безо всякой разминки и дополнительной подготовки, одевшись и прискакав на поле боя, с одного маху сражает воина врагов, который заметно здоровее его.

Ахилес не подчиняется царю, за которого, тем не менее, воюет только по своему желанию и только ради своих каких-то личных интересов, в том числе вечной славы, ради которой он готов погибнуть раньше срока.
К своим врагам он одновременно и безжалостен и честен. Буквально в одной сцене во время осады Трои из двух воинов, оборонявших город, второго он отпустил, оставив в живых, услышав, как тот сказал, что у него сын, после того, как хлоднокровно прирезал первого, потому что тот не успел сказать ему того же самого.
Сначала волочет на двуколке труп царевича Гектора за собой в лагерь, которого он же и убил из мести за брата, но, когда сам царь Трои Приам, приходит ночью к нему в палату за телом своего сына, - Ахилес благородно его отпускает, указывая, что тот лучше, чем царь, за которого он воюет, и даёт слово на время траура о царевиче не нападать (после которого при его участии город сгорел) и даже отпустил его дочь Брисеиду с ним, которую до этого держал похищеной у себя. Которая в свою очередь не очень спешила убегать. Сам Ахиллес её не похищал (её похители для него его воины), но по прежнему оставался её врагом, и вёл себя при этом с ней достаточно учтиво, несколько раз выбил её из рук своих однополченцев, спасши от изнасилования, чем занялся сам с её добровольного на то согласия. Видимо поэтому она не воспользовалась возможностью уйти ночью и даже заколоть его, а отдалась и не раз, что (как сказано выше) показали во всех ракурсах. И даже, когда он убил её брата и принял участие в разрушении её города, она не перестала его "любить".

В его поступках регулярно чередовались такие противоположные качества, как разгильдяйство и сноровка, агрессия и благородство, месть и любовь, похоть и честь, что в них невольно запутаешься, как это и сделала Брисеида, кстати, служительница храма Аполлона, который сам Ахиллес разграбил и осквернил, откуда её, собственно, и взяли в плен, то есть жрица, которая ведёт себя как шлюха, но преподносится это как любовь, любовь к тому, кто должен был её убить.

Таким образом, за огромные деньги нам сообразили ядовитый коктейль из похоти, крови и других пороков, тщательно размешав и приправив их честью, благородством, любовью и состраданьем, чтоб не заметно было и подали в красивой обёртке древнегреческих мифов.


Дело храбрых

Фильм, 2017
Показать оценку
+0.0 -0.6
+5.2
-0.3
-0.3
-0.3
-0.05
-0.35
3.3
Оценка

Коротко

В любой профессии можно найти время и место для тусовки с алкоголем. В любой ситуации можно подурачиться, выставив голую задницу напоказ.

Подробно

Фильм основан на реальной трагедии 2013 года. Девятнадцать погибших парней из двадцати в отряде (или даже все двадцать), скорее всего, были героями и не мало пожаров потушили, только в картине их героизм у авторов передать не получилось от слова совсем.

За фильм потушили 3 пожара, выполняли свою работу буднично, без энтузиазма, как в офисе: ничего особенного, успевали подурачиться, устраивать пьяные тусовки. Четвёртый по фильму пожар оказался для отряда роковым, но погибли они, надо признать, практически на ровном месте, только пришли, начали тушить и всё (в реальности решили срезать и сошли с безопасного маршрута, но здесь не об этом).

Лицензию (на то, чтобы считаться командой специалистов) за реальные видимые заслуги оказывается не получить. Для это обязательно нужны связи. Причём переживания по этому поводу показаны очень ярко: командир бригады до последнего переживал, будучи уверенным, что им её не получить, хотя он знал, что сделал правильно, но против этих связей во время проверки.

В фильме очень частно присутствует алкоголь, между каждым выездом на пожар обязательно тусовка с большим количеством выпивки на природе или в клубе. Либо просто дома между делом.

Главный герой - тот самый, который выжил, вообще показан наркоманом, постоянно обдолбленным (была одна сцена процесса), живёт с мамой на её средства, пока она его не выгнала. В этот момент он узнаёт, что девушка, с которой он растался, беременна (работает она в ночном клубе) и после этого решает принимать в жизни ребёнка участие и устраивается в пожарную службу. На том, что он завязал или собирается завязать, намёка нет. Но зато он приглашает пожить одного из своих напарников в свободную комнату (только вот где? Мама же его выгнала), который съехал с квартиры своей девушки, когда узнал, что изменяет всё-таки шлюха, а из своего жилья у него только автомобиль.

На одну ночь его жена оставляет ему дочку. Как показали эту ночь? Он со своим другом (т.е. 2 мужика) возятся с его дочкой. Выясняют, что она заболела. Вспоминают, что у жены другого их напарника сестра врач и в следующем кадре с ребёнком возятся уже 2 женщины (что-то такое на западе уже происходит, не находите?). А мужики в это время в соседней комнате хлыщут пиво. А минутами ранее его друг к моменту, когда он дочку принёс домой, сказал что всё обезопасил, обмотав все углы в доме мягкими предметами, хотя на фоне работал телевизор, который они сами и близко не смотрели (+пиво позже - обезопасил, да?).
Да и отношения этих двух ребят иногда показаны, словно они и не друзья во все...

При стремлении быть отцом одним персонажем, показано явное нежелание иметь детей другим главным героем - начальником отряда. Он хоть и женился, но с условием, что детей у них не будет, хотя жена вроде и передумала бы, но он не успел. На эту тему звучит шутка один раз среди их ребят: "Я, пожалуй, приторможу размножаться".
А отношения у него с женой показаны мягко говоря неоднозначно. Они постоянно ругаются в перерывах между страстью. Могут в течении половины ночи поссориться из-за пустяка посреди дороги, разъехаться в разные стороны, переспать и признаться друг другу в любви. (Только любовь ли это?)

В целом в фильме любовь показана только как секс. Ничего больше на её наличие в фильме не указывает (вряд ли секс на неё вообще указывает сам по себе). Только в одной семье в фильме наличие секса обусловлено и наличием брака, но нормальной семьи нет ни одной. Да и детей, кроме дочки наркомана больше нет.

Только во время прямого исполнения профессиональных обязанностей отрядом на "поле боя" фильм ещё становится смотрибельным (а этого и половины фильма по времени нет), хотя и в процессе их ребята находили время глупым розыгрышам друг друга. На пожар отправлялись не как в последний раз, а дурачась под музыку. А ведь такие мероприятия требуют особого настроя.

Искренне жаль родственников бойцов, которых связало общее горе. Повторюсь, нет повода для сомнений в их героизме, но фильм показал только само горе, горе тех людей, которые потеряли своих родных, честь которых авторы только посрамили этой картиной.